长治做室内假山公司

通常，园林假山的主峰一带是密处，山石布置得密，树木栽植得密;而在配峰部分相对较稀疏。 讲究开合在园林假山的艺术造型中，开是起势，合是收尾。立峰是开，坡脚是合;近山是开，远山是合。

这里所指的“假山”，是相对于自然形成的“真山”而言的。假山的资料有两种，一种是**的山石资料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结资料，以混凝土作基本而已；还有一种是水泥混杂砂浆、钢丝网或grc（低碱度玻璃纤维水泥）作资料，人工塑料翻模成型的假山，又称“塑石”、“塑山”。
以**山石资料制山时，常用的石材有以下几种：
●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产于江、浙一带山麓水旁。质地细腻，易为水和二氧化碳溶蚀，表面发生很多涡洞，宛若**抽象图案一般。
●黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产于江苏常州一带。材质较硬，因风化冲洗造成崩落，沿节理面分解后形成了许多不规矩的多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露。
●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产于广东英德一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。
●斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产于江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺立有力，但易风化剥落。
●石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产于浙、赣常山、玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
●千层石沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变更自然多姿，产于江、浙、皖一带。沉积岩中有多种类型、颜色。
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在他们看来，景观设计艺术包括创造一种室外展览馆的幻觉，或者是创造一种想象的室外展览馆——一个沿途邀请人们一处接一处地静观大自然巨幅画卷的散步场所。然而，并不是所有人能应邀进入这个如同艺术品收藏的世界。为了体验景观，你**像艺术家一样走近这个世界。因此，毫不奇怪从威廉·吉尔平开始提笔时就谈起，景观游历包括室外写生、画淡水彩画和水彩画。景观游历的目的不是让爱好者们创造艺术品，而只是适当记下旅程中经历的几处景观体验。
尽管由于花较长时间在纸上作景观素描，游历者的散步活动被打断，但散步明显地加强了自然的多样性及其表现出来的文化形式之间的深层对应。散步也让观光者从容领略眼前美景。因此，探索如画性景观让参观者与仰慕者们领略了景观所在的乡村。于是，景观变成和地方意识形态的自然媒介。
贝尔纳·拉絮斯并不坚守这种景观观念。为了介绍拉絮斯的观点，有必要回到西美尔，然后转向莫里斯·梅洛-庞蒂（Maurice Merleau-Ponty）。因为西美尔的思想比他的追随者们深刻，莫里斯·梅洛－庞蒂的著作深深地影响了拉絮斯的一些研究。西美尔强调绘画空间与景观空间之间的深刻差异。后者可供人居往并从内部探索；而前者只能通过视觉来探究。景观空间只能作为一个敞开了的较大世界的一部分来体验，景观空间受制于天气、自然变化和人类的干预。相反，绘画构成了一个自我封闭的整体，是一件追赶时间而存在的精神作品。不过，景观致力于自然活力就像绘画致力于文化生活一样。
十八世纪，英国园林师在绘画与他们别墅周围的景观塑造之间建立了一种联系，不过，那仅是文化创造史上的一个插曲而已，现在一切都过去了。十八世纪英式园林获得了意想不到的成功，至今仍有少数景观设计师继续保持与英式园林创造方式之间的联系；十九世纪，少数景观设计师在慕里黑、巴黎、柏林、纽约和顿等地公园创造中坚持这种联系（略举几例）。二十世纪早期，少数景观设计师在美国驾车道和地区公园的创造中也坚持这种联系。

所谓的深远法就是要求主峰要放置在假山的中部，靠左或者是靠右都可以。客体放在**，主体和侧体一个在**个在后，由于客体体积小于主体，所以非但不会遮挡住主体反而会衬托出主体来。

在园林假山的造型布局中，山石皴纹、群峰位置、植物点缀、小品配置等，都要做到疏密有致。
通常，园林假山的主峰一带是密处，山石布置得密，树木栽植得密;而在配峰部分相对较稀疏。 讲究开合在园林假山的艺术造型中，开是起势，合是收尾。立峰是开，坡脚是合;近山是开，远山是合。
一般的园林假山布局都是由3至4个开合组成，开合的交替出现，可以使假山体现出节奏韵律。 虚实相生在假山艺术中，虚实既指艺术境界，又指艺术的处理手法。
所谓艺术境界是指园林假山所表现出来的深远意境(称为虚境)和假山所形成的真实景观(称为实境)。所谓虚实的艺术手法是指园林假山所表现出来的虚空与实在。
露中有藏露中有藏是指园林假山要能展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，创造深远意境。
空白处理空白在假山中所占空间的大小，对整个布局效果起着重要的作用。
园林植物与景石结合造景时，不管要表现的景观主体是山石还是植物都需要根据山石本身的特征和周边的具体环境，精心选择植物，利用植物的形态、色彩、质感以及不同植物之间的搭配形式，使山石和植物的配置达到自然、美的景观效果。
下面以广州公园景石与植物配置的情况，希望可以为景观设计师提供一些景石与植物配置方面的借鉴。
太湖石与植物配置
太湖石又名窟窿石，是一种石灰岩，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。太湖石形状各异，姿态万千，通灵剔透，是园林名石之一。其色泽能体现“皱、漏、瘦、透”之美。太湖石常采用特置、对置和散置的形式置于路旁、庭园等地，尤其是置于古典韵味比较浓郁的庭园中；植物的配置，主要是突显太湖石的古典之美。
除与植物相配置以外，景石往往还会与亭、桥、粉墙等园林建筑相结合，来展现古典园林的韵味。广州的公园内的太湖石多呈灰白色，因而为了彰显其淡雅之美，配置于太湖石周围的植物的颜色以绿色居多。
作为孤赏石，太湖石周围多配植草本植物，如文殊兰+蜘蛛兰+肾蕨+沿阶草。而置于道路旁边的太湖石，为了打破单调，常采用乔－灌－草的配置模式，如凤凰木－散尾葵－竹芋+金叶假连翘。
在公园的中国古典式小庭院内，太湖石旁多采用乔－灌－草的配植模式，如在漏窗粉墙前配置佛肚竹－细棕竹－叶兰+沿阶草。因此，太湖石与小型的竹类植物、棕竹、一叶兰、肾蕨、沿阶草等相配置，不仅能很好地展现太湖石的典雅之美，也能营造出清新、自然、优雅的环境。
黄蜡石与植物配置
黄蜡石呈润，石质润泽光滑如同打蜡，因此得名，亦为园林名石之一。黄蜡石具有湿、润、密、透、凝、腻等六个特点，其主“色相”也是其成为名贵观赏石的重要因素。黄蜡石数量众多，是为常见的一种景石。
它常被特置于公园门口、散置于园路旁、草地中或置于小庭院内。此外，黄蜡石在公园内与水、植物组合造景也十分常见。当黄蜡石特置于公园或景点，作为题名石时，其四周通常会配植植株低矮、体量较小的植物，如肾蕨及何氏凤仙、一串红、四季秋海棠等草花。
在园路旁、庭园或草地中，体型较小的景石常三两成群地散置，此时会采用乔－灌－草的配植模式，如白兰－黄金榕－花叶良姜+肾蕨，小叶榕－南天竹－菊+肾蕨+假银丝马尾。
在水景园中，黄蜡石亦可置于水景瀑布中，周围配植橡胶榕、垂叶榕、春羽等；或散置于溪流的岸旁，周围配置喜湿的草本植物,如竹芋、春羽、风车草等，使景观自然和谐。据调查，由于花叶良姜的颜色、质感与黄蜡石润的色泽较为和谐相配，因而被广泛应用于公园景石造景中。
英石与植物配置
英石源产于英德市区东北面25公里的英山山脉，故谓“英石”。它是经过千**骤冷曝晒、箭雨风刀而成的玲珑剔透、千姿百态的石灰石，是园林名石之一。英石一般为青灰色，其形状瘦骨铮铮，嶙峋剔透，多皱褶棱角，清奇俏丽。英石公园中比较常见，而且多以英石假山的形式出现。
在水池旁的英石假山周围所配置的植物常采用乔－灌－草的配置模式，高大浓绿的乔木形成的背景，很好地衬托了英石假山及其周围植物的葱郁和旺盛生命力，如短序鱼尾葵+青皮竹－观音竹+狗牙花－海芋+花叶良姜+绿萝，再配以小叶榕盆景；
在特置的英石旁，则常采用灌(或小乔木) －草的配置模式，如观音竹－花叶良姜+龟背竹+海芋+沿阶草，佛肚竹－金脉爵床+沿阶草等。在广州公园内，英石假山周围多点缀佛肚竹、海芋等乡土植物，不仅能突显岭南特色，还可营造古典园林的典雅之美。
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7月28日报道，近日，广西多地遭受强降雨，位于广西崇左市大新县境内的德天瀑布水量暴涨，颜色变浑浊，呈现难得一见的“黄金瀑布”壮观景象。图为5月27日拍摄于广西崇左市大新县境内的德天瀑布景观。来源：中新网
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在中越界河归春河上游，德天跨国瀑布气势磅礴，与紧邻的越南板约瀑布相连，是、世界*跨国瀑布。

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