李鱓书画怎么鉴定真假 欢迎咨询

随着市场的日益发展，买家的不断成熟，古代书画所蕴含的**将被人们逐渐认知，其**挖掘与发现也将成为必然。渊远流长的书画史是一座取之不竭的艺术宝库存，千**来涌理出许多名彪史册的书画大家。当然，我们并不奢望买到唐宋两朝的书画，元明清三代均不乏开宗立派的巨匠。如元代赵孟頫、倪瓒，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石涛、“四王”、“扬州八怪”等可称一代圣手，他们的作品所具有的文化内涵与艺术**是近现代书画所难以替代的，其中董其昌、八大山人较是对后世产生了深远的影响。因此，他们的真迹具有巨大的艺术**和收藏**，投资古代书画无疑将获得可观的回报。然而，由于我们所处的是一个新兴的市场，无论市场机制，还是市场监管都存在着较大的问题，制假贩假猖獗，混水摸鱼者大有人在，致使赝品伪作充斥市场，古代书画概莫能外。投资古代书画应注意哪些问题，如何避免买假，对投资者显得至为重要，下面就从十个方面简单阐述。

一要多看真迹心有底

一件书画作品的真伪判断，归根到底是对真伪进行比较，寻找二者差异的过程。欲辨伪必先识真，识真是辨伪的前提与基矗很难想象，一个**目真迹的藏家，会对作品的真伪做出准确无误的判断！欲投资古代书画的藏家，应想方设法观览真迹。

由于古代书画的真品名迹大多珍藏于名大博物馆中，到博物馆去目睹它们的庐山真面，恐怕是提高辨伪水平与能力有效可行的办法。在各大博物馆中，故宫、上博、辽博、南京博物院珍藏的古书画数量多，体系全，多到这些博物馆走一走，看一看，一定会获益匪浅，对古代书画的发展脉络及每个名家的风格面貌有一个较为清晰的认识与了解，再回到艺术品市场后，才能做到有底，一些困惑也将迎刃而解。反之，如果未对真迹亲眼目睹，进行一番细致的研究与了解，而冒然在鱼龙混杂的拍市场出手，必将是盲人摸象，为制假者所害。

因此，多看真迹对投资古代书画不可成缺。

二要广翻图录熟为佳

现代出版印刷业发达，不少古代书画名家的图录资料十分详荆很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录进去，对藏家进行研究与了解颇有帮助。因为观看真迹毕竟有限，经常翻阅图录，对每一件作品进行记忆储存就显得大有必要。

日前市场上克隆品较多，许多赝品均是依照真迹图录翻版仿制而成，故熟翻图录对发现这类伪作有益。如某公司曾拍清八大山人款《月光饼子》（水墨纸本立轴，89×38厘米），成交价260万元，实在不菲。其实对八大山人作品稍有研究，或对图录较为熟悉的人，均不难发现此件拍品系抄袭克隆自美国哈佛大学福格森美术馆藏八大山人《瓜月图》的一件伪作。而这件《瓜月图》本身也不是八大的真迹，虽然画上钤有数方张大千的藏印，也不过是一件年间的仿罢了。拍品与《瓜月图》雷同，题款较是一字不差，但瓜仿得拙劣，题款书法丑陋异常，不堪入日，完全是一件克隆伪作。如果买家对八大山人作品图录十分熟悉的话，就很容易发现其出处与来历，而不会上此大当。

所以，广翻图录做到眼熟能详，对辨伪识真确实不失为一种较为有效的手段。

三要个人风貌要牢记

一个书画家能在历史长河中千古留名，占一席之地，必具有的功力与*特的风貌才可**一代，对后世产生深远的影响，纵观书画史，莫不如此。远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽；吴道子之吴带当风，婀娜多姿；怀素之连绵环绕，一泻千里，范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为书画史之千古巨擘。近者如赵孟頫之力倡复古，以书入画；黄公望之诸法俱备，“点”化神奇；倪瓒之枯笔意写，逸士风流；沈周之苍劲生辣，格调高古；文征明之笔法精致，书卷潇洒；唐寅之清秀明亮，才气过人；董其昌之幽深淡远，禅气淋漓；徐渭之笔墨恣肆，放纵挥写；八大山人之笔势惊人，**然物外；石涛之搜尽奇峰，妙写自然；郑板桥之参差错落，书画双绝。

上述众家无一不以自己*特的面貌技法屹立史册。一个画家的画风就如同一个人的音容相貌一样，所以，熟悉他们的画风与笔墨语言，对提高自己的鉴赏能力大有裨益，尤其是对元明清三代的书画变迁，流派演变，特别是重点名家做一点研究，对提高辨伪将大有帮助。

四要代笔伪作应知晓

欲买真必先识伪，只有了解认清伪作的画貌才能有的放矢，不被其所迷惑。书画伪作通常有两种，一为代笔，一为伪作。

代笔一般是指书画家由于名气甚大，求者众多，实难应付，一些人便不得已找自己门生或亲友代笔。代笔是另一种形式的伪作，只不过它经过当事人的允许罢了。代笔是书画所特有的现象，历史上确实不乏其人，如文嘉为其父文征明代笔，赵左为董其昌代笔，罗聘为其师金农代笔等。代笔人因与画家较为熟悉，又处在同一时代，故仿制水平较高，几可乱真。但细加比对，还是能找到代笔人的蛛丝马迹。

作伪则较为复杂，并具有很强的地域性。如“苏州片”、“扬州片”、“山东造”、“开封造”、“后门造”等，全是造假作坊专营假货，水平多粗制滥造，鲜有高**者。而名家的作伪则非同寻常，大可乱真。典型的是近代张大千，他既是大画家也是大藏家，手中有不少历代名家珍迹，他的假石涛、假八大山人蒙了许多藏家，不少至今还被收藏在国内外各大博物馆中。随着近些年对他研究的加深，一些他仿造的东西被逐步甄别。当代的造假则每每构图呆板，笔墨粗糙，真伪多一目了然。故了解代笔与伪作的面貌，对投资古代书画无疑十分重要。

五要方方面面破绽找

书画鉴定是一门综合学问，它既涉及书画本身，还关联方方面面。因为在纸张、印泥、装裱形制、名物制度、衣冠器皿、避讳制度、人际称谓等往往打着深深的时代烙印，从中可以发觉伪作的马脚。如宋徽宗宣和内府装裱的格式及用印规范具有鲜明的时代特征；对联是晚明以后才出现的装裱样式，书画上款中“社兄”、“词坛”是明末清初特有的称谓，了解这些都有助于我们从侧面把握与判断作品的年代与真伪。显着的例子便是《韩熙载夜宴图》，历来被*部门定为五代南唐画家顾闳中所画，但当代服饰研究大家沈从文先生却另有所见。其依据是宋代诏令规定“南唐降官一例绿服”以及图中闲人多做“叉手示敬”之姿，此均属宋代制度而非五代南唐制度，故该图应是宋初南唐入降以后人所绘。当然书画本身内容的正确与否，也是较为重要的。如某拍公司曾拍一怀素《自叙帖》蜀中本，这件以97.9万元成交的作品，不仅内容上漏洞百出，在字的草法上较胡写乱抄一气。众所周知，怀素是唐代大书法家，以狂草**于世，与张旭并称“颠张醉素”，《自叙帖》及其代表作，书于唐大历十二年，现藏台北故宫博物院。全篇使转出神入化，线条圆劲流畅，墨法酣畅淋漓，气势一泻千里。文中用大量篇幅叙述了怀素的学书经历，及同代名公对其之赞语，帖中窦御史赞怀素书写疾速之诗句：“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”，拍品竟篡改为“十万字”。此外，“笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走”句中之“龙”字写错，草圣居然连龙字也不会写，可笑！可见是伪作总有其破绽，只要细心寻找，终将原形毕露。

六要题款钤印露马脚

在画中明确出现署款可以说历史并不悠久。北宋时画家把名款多藏在画中很不显眼的地方，如石头上或树枝中。署款真正开始大规模地盛行是在元代，我们看赵孟頫的很多绘画就**款，此时在画上题记与题诗也开始大量出现。题款钤印是书画家在一件作品上留下的重要标记，它是鉴别一件作品真伪的重要依据，所以，款与印也就成为历来造假者煞费苦心刻意仿造的对象。自古书画造假均分工明细，有专造假画者，有专仿假款者。造假款者多由书法尚可之人，看谁的画有市场好，便专门临习其书法与名款，以求乱真，蒙藏家，于是大量署着子昂、征明、玄宰、八大山人的伪作纷纷涌现。应该说，画仿得有几分像并不是太难之事，而仿造书法与名款则远非如此简单。因为书法绝非一朝一夕之功。古来大画家很少不是大书家，如米芾、赵孟頫、沈周、文征明、董其昌、郑板桥等，他们的书法一点一划莫不凝聚着其数十年之功力，绝非造假者速成可得。

纵然当今科学如何发达，伪印可以制作的不差毫厘，我们都可以通过题款书法的差异辨其真伪。只要多对名家书法与署款的用笔与特征细心观察与研究，便可轻而易举使伪作无可遁形。伪款多易犯笔力软弱，行笔犹豫，呆板造作，火气浮躁之病，与真迹不加思索一气呵成有天壤之别。

七要名家题跋细分辨

古代书画由于屡经递藏，其上多有历代藏家与鉴家的题跋与观款。这些题跋不仅对了解作品的收藏历史，判断作品真伪较有帮助，还往往因题跋使作品大为增色，提高其收藏**与市场**。正因为藏家对书画的题跋十分看重，造假者便投其所好，在题跋上下功夫做文章。如明代张泰阶便善用此招，他的假画常常都附带各代名家假跋。尤其在当今的艺术品拍市场中，名家假跋的古书画赝品较是比比皆是。如某拍公司拍的从海外回流的一件宋徽宗花鸟画，上面的宋徽宗御题诗、乾隆题答、元大收藏家项元汴的题跋均是。某拍公司拍的明文征明《竹雀图》上吴湖帆的假跋，另一家拍公司拍的清郑板桥《竹石图》上史树青的假跋等，可谓层出不穷。

投资书画风险到底有多大？鉴定书画有哪些行之有效的方法？9日上午，央视《鉴宝》栏目特聘书画鉴定*单国强为我市的书画收藏爱好者上了生动的一课。作为金华晚报读者节系列活动内容之一，此次由本报和市收藏协会联合举办的“书画艺术品投资与鉴定专题知识”讲座，吸引了市区和周边县市近200名书画收藏爱好者前来聆听。
“有炒作就有风险，收藏热给书画投资市场带来机遇的同时风险凸现。”单国强在谈及书画投资时说，近几年来，一些近现代书画名家的作品屡创高价，特别是一些来历清楚的作品，如曾在上世纪六七十年代出版过画册的作品，在各大拍中价格弥高。如上月底，新金陵画派开山宗抱石，晚年巨作《雨花台颂》以4200万落槌，这一价格不但创造了内地画单幅作品价的新纪录，也将傅抱石作品的市场价由55万元／平方尺抬到了60万元／平方尺，使傅抱石成为作品昂贵的近现代画家。但其后还会有多大的升值空间还是个未知数，对书画投资者来说，书画投资中所蕴藏的风险不可小觑。

那投资者该如何选择书画投资品种和降低风险系数呢？单国强认为，一些近现代**画家的作品之所以**，除了作品的质高量少外，一些财团、书画运营商的炒作也是一个因素。由于炒作，在书画拍市场上也会出现一些离奇的现象，如国内一些二三流画家比画家的作品价格还要高。因此单国强认为，一般收藏爱好者，购买书画到画廊、文物商店，因为拍价格往往有水分。其次收藏者要具备一定的书画鉴赏知识，如很多刚刚入门搞书画收藏的人，往往会买来一些看起来破破烂烂的“古画”，殊不知这其中很多是人为作旧的，有的甚至是印刷品。

他建议在做书画收藏之前，首先要对书画有一些必要的了解和研究，如果真假一时半会看不出，但用笔用墨的好坏要看得出，不认识草书，可经常浏览一些草书字帖字典，喜欢写意就要研究写意的用笔用墨。就印刷品而言，它与原作的的区别在于印刷品有网眼、墨色缺少层次、特别是黑面里有反光。而书画作品墨色浓淡层次分明，墨色韵味光彩十足。

另外，在收藏的类别上，单国强认为无论古代还是当代画家的作品都要符合“作品本身的品相好”、“画家有一定的**度”这两个特点，没名头的作品不要收藏。一些作品，如清代翰林、进士的日常奏折、公文之类，因这类人群历史上较多，除了少数**人物外，其他的都不值得收藏。古画可以适当关注古代二三流的画家，因为画家价格已经相当高，而二三流画家因知道者相对较少，还有一定价格增长空间。但对古代小名家的作品，单国强认为，投资者不要买。此类画价格永远不可能大涨，特别是品相不好的，可能投资者画的钱还不够收购此画后裱画所需的费用。

现当代的画家，有一定地位和**度、或省美协会员一类的画可以收藏。但从历届拍上看，即便是**画家，创高价的作品肯定是来历清楚的精品，其他即便品质、题材差不多的画，由于没有类似的背景题材，价格与前者悬殊。

书法、绘画艺术历史悠久，历代书画家创作了大量的书画作品，其中不少既是精湛的艺术品，又是珍贵的文物。而千余年来，人们又因各种原因制作了许多赝品。因此在传世的书画实物中，存在着鱼龙混杂，真伪杂糅的情况。对每个喜爱书画的人来说，无论是研究、欣赏，还是购买、收藏，其首要的问题就是如何辨别真伪。

　　书画辨伪是与书画作伪联系在一起的。据记载，南朝时已有人伪作二王法书，唐代张易之曾使人伪作名画，然而五代以前，此类存心作伪之事并不多见，人们临摹古书画主要还是作为一种流传研习的手段。宋代，随着商业的**发展，书画作品成为一种获利颇高的商品，一些大都市中出现了包括书画在内的文物市场，如汴京相国寺的集市上即有专门买书画的铺席，于是作伪谋利的现象就变得较为普遍了。北宋米芾称其所见宋初李成的画作，仅两件是真迹，其余三百件皆是赝品，而据宋人记载，米芾本人也曾经伪作古书画以取他人真迹，作伪之风于此可见一斑。在这种情况下，书画辨伪之学便勃然而兴了。当时不少书画家和文人学者都以精于鉴赏着称，他们在论述历代书画作品时，常提到真伪的问题。南宋赵希郜所撰《洞天清录》是我国部以辨伪为主要内容的文物鉴赏着作，其中“古翰墨真迹辨”、“古画辨”等篇即专论书画辨伪。从书中所述看，当时已能根据艺术风格、纸绢、笔墨、幅式、装潢、等方面来辨别真伪了。如论李公麟之画，“殆无滞笔，凡有笔迹重浊者，伪作”；论幅式，“古画多直幅，至有画身长八尺者，双幅亦然，横披始于米氏父子(米芾、米友仁)，非古制也”；论墨色，“古画色黑或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱，若伪作者，多作，而鲜明不尘暗，此可辨也。”明代，书画作伪之风较兴，当时不但有个别人的作伪，而且还出现了专制假画的作坊，相应的，人们对书画的真伪也较为注意。曹昭原着，王佐增编的《新增格古要录》中有“古画论”、“古墨迹论”等篇，所论书画辨伪问题较前人较为广泛而深入。高深《遵生八笺燕闲清赏笺》有“论帖真伪纸墨辨正”、“画家鉴赏真伪杂说”等篇，书中所论，在不少方面对《新增格古要录》有所纠正和补充。此外，许多书画着录书对辨伪问题也时有涉及。

　　清代以来，书画作品的功能有所扩大，名人字画不仅是一种可供鉴赏、摆设的文物古玩，而且被人当作可储藏保值的财富，甚至还常被用以贿赂馈赠，成为一种谋取官职，疏通关系的手段。这促使书画买较为兴盛，价格日益提高，于是作伪的规模较大，手法也较高明。因为书画的真伪直接关系到人们的经济利益和官场活动的成败，所以凡与书画打交道的人，如书画家、收藏家、古玩商等，都对辨伪问题十分重视。当时有关书画辨伪的论述和论着颇多，由于历史考据学和古器物鉴定学的发展，人们的辨伪方法较为完善，指导思想也较为正确。如钱泳曾提出要思考，多看实物的基本原则，否定了以往流行的“须具金刚眼力，鞠盗心思”的捉贼式辨伪方法。这显示出，清代的书画辨伪已逐步形成了一套比较完整的体系。

　　时期，书画辨伪的方法较加进步，水平也有所提高，并日趋制度化、学术化。有关的专论和专着不断发表和出版，辨伪的知识较为普及。当时，的古物陈列所和博物馆中有专门的人员从事系统的书画鉴定、辨伪工作，而日益发展的古玩业中也出现了大批精于鉴定、辨伪的行家，有些人还据自己的经验撰成专着，如赵汝珍的《古玩指南》中即有论述书画作伪和辨伪的专篇，至今仍有一定的参考**。

　　解放后，随着史学研究的深入和文物博物馆事业的发展，包括书画在内的文物研究工作**了**的成就，书画辨伪走上了科学化和系统化的道路。从事书画鉴定的许多*不但虚心吸取了前人的经验，而且多有创造和发明，再加上现代科学手段的运用，如以红外线照像显示反差较小的画面、印痕和墨迹等，从而使书画辨伪之学较臻于完善。他们所做的辨伪工作，认识之全面和深入，方法之完备和精密，论断之精辟和准确，都是前人不可比拟的.

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