2015年紫砂壶顾景舟紫砂壶该怎么卖出去？【13311731096】哪里可以直接收购

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顾景舟的作品近年被爱壶的人疯狂收藏，价格陡涨。其原因主要是顾老的壶确实制作**、自成一家，无人可比。另外的原因就是市场上很难见到顾壶了，尤其是早期紫砂壶很*时候的老壶，损坏散失所剩无几。

顾壶究竟存世多少？顾景舟早年迫于生计曾经做过很多壶，甚至有一天就做过20把，但早期作品多没有落顾景舟的款，而是商家委托所做。后期得到认可后，其制壶数量显着下降，但一般也会一式三把，由此推断，尽管没有**的数据，但存世量应该也不小。

很遗憾顾先生没有写下自传，其近亲好友同事也没有此类文章发表，顾壶的存世量遂成迷局。现只能根据顾先生生平大致估算其一生在不同时期作品的数量。

顾先生1915年生人，18岁开始学习制作紫砂壶，曾在上海为人雇佣，为雇主制壶，以仿制前人老壶为主，无个人名款。当然，无名款的壶不能算顾壶。

至20岁小**气，壶艺**提高，开始使用名款，也有无款的批量之作。出于生计，在解放前的16年里，顾先生**款的制壶不少于2万件，这是他制壶较多的一个历史时期。由于当时处于战乱，壶很*，只用不藏，自然消耗量很大，存留到现在的估计为10%左右。也就是，顾壶解放前作品现在存世量在2000件左右。

从1949年开始，顾先生很少制壶，因为当时几乎没有市场。1954年10月，他响应**号召，参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的组建筹划工作。1955年1月建社就绪，立即着手负责“紫砂工艺班”的招生和技术辅导的育才重任。1958年，他积极参予了紫砂技术革新、技术革命运动。

1959年被任命为宜兴紫砂厂技术研究室副主任和技术股副股长，并参与北京人民大会堂江苏厅的布置设计工作，设计了一批大型的茶具及**花盆。从这些经历和当时是集体经济的社会背景来看，顾先生自己制壶几乎停止，主要是指导学生和研究制壶技术，或许偶尔做几把赠送别人或当做教学模型。

从1949年到1966年文革开始17年间，顾壶总产量不**过2000把，其中有些是学生作品用了顾先生的印章。那时的紫砂壶还是用品而不是收藏品，损耗量也很大，估计现在存世500把左右。

1966年到1976年十年文革期间，顾先生亲自制壶的时候较少了，主要是参加政治学习和活动、指导生产。他个人偶尔做壶是一种自我消遣或应单位“表忠心”之要求，这十年他的总制壶量不**过500把，其中也有徒弟制作盖他名章的。

 

顾景舟紫砂壶近期**成交价

 

顾景舟提璧组壶** 成交价1782.5万

顾景舟大提壁壶** 成交价1288万

顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶** 成交价1232万

顾景舟紫砂云肩如意三头茶具** 成交价1023.5万

顾景舟制九头咏梅茶具** 成交价2875万

 

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瓷器收购名额：30份，主要宋瓷**，元青花，明清官窑等；

 

 

字画收购名额：暂不限，主要以近现代*名家为主（如：刘文西、王雪涛、齐白石、启功、黄胄、董寿平、程十发、黄宾虹、林散之、赵朴初、于又任、李苦禅、李可染等），古代名家价格合适亦可考虑。

 

 

紫砂壶收购名额：20份，主要以顾景舟、时大彬、陈鸣远、蒋蓉、周桂珍等*名家为主。

 

 

古钱币收购名额：20份，各朝母雕或**可收，明清以母雕和官造原版为主。（如：光绪元宝、袁大头、大清银币等）

 

 

其它杂项、玉石收购名额：60份， ◆鸡血石（可以选择昌化大红袍等、巴林大红袍亦可）；

◆佛像：明清前的鎏金佛及铜佛；◆香炉：以明、清三代时期铜香炉为主（如：宣德炉）；◆铜镜：以战、汉、隋唐时期为主（如：几何纹镜、山字纹镜、海兽葡萄纹镜等）；◆玉石类：红宝石、蓝宝石、田黄冻石、羊脂玉、高古玉、明清玉雕等。

 

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公司3—6月份紫砂壶收购成交记录

 

LOT号	拍品名称	估价/万	成交价/万	时间
0023	顾景舟提璧壶	300-400万	320万	2015/3/27
0071	顾景舟石瓢壶	360-480万	420万	2015/4/3
0089	杨彭年锡包壶	240-360万	280万	2015/4/11
0112	周桂珍竹节壶	180-220万	168万	2015/4/20
0143	王寅春仿古壶	170-200万	180万	2015/5/17
0213	蒋蓉芒果壶	180-230万	188万	2015/6/3
0332	程寿珍掇球壶	320-360万	300万	2015/6/18

 

买家构成： 中国中国澳门集团客户；胡润百富买家；山西大买家；江浙房地产老板；温州商会，温州企业家联合会；上海赛车俱乐部，游艇俱乐部，高尔夫俱乐部买家等等！ **合作商会 新加坡、纽约、伦敦、迪拜、法国以及法国卢浮宫展会等。

  此外 本公司拥有（钻石VIP会员1200余名、铂金VIP780余名、黄金VIP2500余名）

合作单位及商户：中国招商银行、中国人寿保险、英国花旗银行、新加坡华侨商会、新加坡房地产商会、闽台（台北商会）、闽台收藏协会、中国香港法拉利俱乐部、中国香港游艇俱乐部、三亚艺术家联谊会、上海收藏联盟、上海浦发银行等。

 

 

八大赞助合作商： 中国香港**华商会、上海**华商会、新加坡华商会、东京华商会、纽约华商会、伦敦华商会、迪拜华商会、欧洲华商会。

 

 

技术指导单位： 北京故宫博物院、北京大学文物研究中心、上海复旦大学文物研究中心、中国香港中文大学文物研究中心、*上海硅酸盐*、上海秦熙检测技术中心等。

 

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从顾景舟到“紫砂七老”

2004年，一把顾景舟的紫砂壶在市场上的价格不过几万元，较高也不**过10万元，而在2014年，顾景舟的“九头咏梅茶具”以2875万元成交，创下顾景舟作品**纪录。截至目前，在几大**公司**纪录中，顾景舟**过千万元成交价的紫砂壶已有10把。显然，顾景舟是紫砂壶界一枝*秀的成员。然而，与其齐名、同被誉为20世纪“紫砂七老”的其他几位紫砂艺术家——任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、蒋蓉在市场上的表现就没有那么抢眼。

在市场上，其他6位艺人的作品价位与顾景舟不断刷新的价格相距甚远。任淦庭擅长紫砂陶刻艺术，他以多变的刀法表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰融于紫砂陶上，与紫砂壶相映成趣。在目前**市场的公开成交价中，其上拍作品都是和其他紫砂大师合作之作，无以衡量其个人艺术**。其与顾景舟合作的《段泥竹节壶》较近以322万元成交，这一价格更多依托于顾景舟的影响力。

朱可心善于从自然及生活中汲取创作灵感和素材，**一种壶式、多种装饰的手法，其作《松竹梅》3把壶成交价为747.5万元，为艺术家个人较高成交价。蒋蓉是宜兴**位女紫砂工艺大师，被誉为“花货成员”，其个人较高成交纪录为2010年以145.6万元成交的“十一头莲藕酒具”。吴云根的个人较高成交纪录还保留在2011年以103.5万元成交的紫砂壶《传炉》；裴石民的《三足传炉壶》也是其较高成交价，在2011年以172.5万元成交；王寅春的《朱泥梅花周盘壶》在2014年以132.25万元成交，创个人作品较高成交价。

曾任中国工艺品进出口总公司总经理、中国工艺美术大师评委的刘培金以年龄为紫砂艺人分界：出生于1889年以前的为**代，代表人物是任淦庭；*二代是1890年以后出生的，朱可心是其中**；出生于1909年之后、1929年之前的是*三代，**顾景舟；1949年以前出生的是*四代；1969年以后出生的是*五代。“*五代挑大梁，*六代在成长。”刘培金如此概括目前的状态。

“和景德镇的陶瓷艺术相比，紫砂艺术的较大不同在于，紫砂强调创作者的传承关系。”北京荣会艺术机构总创意宋宁颉说。从明到清、从近现代到当代，宜兴紫砂的创作者们从师承到风格都有可追溯的渊源。他表示，紫砂壶价格上涨，并不是外界传闻的资源**，而是紫砂艺术的**得到认可。“当时的大环境造就了一批工艺大师，他们将紫砂润如珠、温如玉的文化内涵**地表达出来，这些作品具有较大的收藏**和升值空间。”

从紫砂元老到后起之秀

紫砂是门传承的手艺，在已故紫砂艺术家作品日益**的情况下，中青年紫砂新秀成为市场关注的下一轮热点。宋宁颉介绍，中青年紫砂艺人主要集中在两个群体：一是近年来不断涌现的、地区承认的研究员级**工艺美术师、**工艺美术师群体；二是那些**大师培养出的高徒。“关注中青年紫砂艺人，尤其是那些具有深厚实力，但还未被市场广泛关注的紫砂艺术家，被视为继明清老壶、‘紫砂七老’之后的另一大**洼地。”宋宁颉说。

在刘培金看来，**、二、三代很多紫砂艺人的壶已经进入“赌”的阶段。“建议中青年收藏家不要参与，较好的收藏对象是同龄人的作品。”在他看来，“年轻的、40岁左右的紫砂壶创作者，其作品不但继承了传统，而且融入了个人的创意和气质，是紫砂壶发展的新阶段，也有可能成为新的里程碑。”

中国传统工艺研究会会长冯立昇也认为，很多年轻紫砂壶创作者的作品是融合紫砂历史底蕴和艺术家自身修养的*到之作。“中青年紫砂艺术家作品以其良好的题材、**的制作工艺及*特高雅的品质，被越来越多的人关注。他们在某些方面有突破和**，但有的工艺还有欠缺，未来有待提高。”

从价格来说，年轻紫砂壶创作者的作品价格泡沫较小。宋宁颉表示，一方面，市场上的老壶难觅，而且已经上升到天价，当代大师壶的泡沫进一步加剧。而青年紫砂艺人的作品价格大都在千元以上、10万元以下，具有大众认可度，且具有一定成长性。“在市场回调时期，我们倡导回归工艺品的实用性，使价格和**相匹配，让消费者和收藏者有所期待。”

 

 

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