长宁区录音棚装修设计图 赛宾供应

听力点和扬声器之间的地板也可以是反射声音的来源。如果你的地板铺着地毯，你不必担心地板的反射。但如果地板是一个硬的表面，如硬木，长宁区录音棚装修设计图，瓷砖，或油毡，使用镜面技术来找到反射率的点。沿着连接每个扬声器和你的听力位置的想象线移动镜子。同样，你将在每条线上大约在扬声器和听力位置之间找到一点。处理地板反射的一个简单、好看的方法是用相当厚的地毯覆盖反射点。这可能看起来很奇怪，但从扬声器后面的墙上发出的反射也有助于你在听/看的位置（大多数频率**500赫兹）听到的声音。再次使用镜子技术，找到墙上每个扬声器的反射率点，并用吸收材料进行处理，长宁区录音棚装修设计图。通过使用较厚的材料，长宁区录音棚装修设计图，或在材料和墙壁之间提供一个空气空间，你将得到较好的低频吸收。你的听力区域后面的墙可能也需要，尽管如果它在几英尺远，反射可能不是一个严重的问题。这面后墙是从扩散产品或书架中受益比较大的表面。吸声材料和吸声结构，大范围地应用于音质设计和噪声控制中。长宁区录音棚装修设计图

    *四章显示了漂移阈值是可计算的与一个惊人的精度。采用a所描述的响度模型进行计算。沃格尔和E。Zwicker[6,7]，因此响度和漂移阈值之间的密切关系变得明显。实际上，响度的时间函数甚至允许定量区分直接声音的明显影响，另一方面是由一些早期反射产生的扩散方向印象。这个讨论在书的*五章也是结束一章。它还表明，定向分析中所涉及的互相关过程可以与响度分析相结合。在长时间的混响过程中，耳朵会接收到大量的反射，并努力进行尽可能精确和快速的分析。这里提出的结果揭示了听觉系统的长久过度紧张，在反应中，创造了扩散和宽敞的声音印象。我们必须在对章节的介绍中重复一些信息，这样每一章本身都是可理解的。这五章之间的相互关系，因此，这本书的意图是强调在声学中的头部和听觉系统的重要部分。圆被与头部相关的立体声关闭，这使得音乐厅的空间效果——例如，漫反射——可以在客厅中复制。 长宁区录音棚装修设计图控制室应满足录音，混音，制作等的空间要求，层高应在3M以上，面积应在16平方以上。

    先测试室内声学特性，再计算设计，再开始装修，不要凭感觉瞎搞。(1)误认为表面凹凸不平就有吸声功能在一些早期的厅堂中经常在墙面采用水泥拉毛的装修方式，认为这种表面凹凸不平的构造对声音有吸收的作用。吸声主要有两种方式，即多孔吸声和共振吸声，多孔吸声需要材料内部有连通的孔，共振吸声需要有空腔，而类似于水泥拉毛的构造既没有内部连通的孔也没有空腔，所以基本上对声音没有吸收作用。这一点在进行声学设计时应该特别注意。(2)误认为只要是软包就有良好的吸声性能在一些装修工程中，经常使用的构造是在基板(多为大芯板或多层板)外罩一层2～3mm厚的复合软包织物。这种装修方法施工简便，装饰效果好，所以被大范围的使用，但如果认为这种构造由于表面是软包织物所以就具有良好的吸声效果，则是错误的。因为多孔吸声材料的吸声性能与材料的厚度有着密切的关系，如果材料太薄，则不能起到有效的吸声作用。一般情况如果要达到较为理想的吸声效果，吸声材料的厚度至少要大于10mm，否则不能作为吸声构造使用。当然还可以通过在多孔材料背后设置空腔的方法加强构造的吸声作用。一般情况如果要达到较为理想的吸声效果，吸声材料的厚度至少要大于10mm。

    环境噪声评价一、噪声的物理量(声音)客观物理量：频率、声压、声强、声功率、声压级、声强级、声功率级感觉物理量：声级、等效连续声级1、频率2、声压声波在空气中传播时，空气分子在其平衡位置的前后，也沿着波的前进方向前后运动，使空气的密度也随之时疏时密。在声音传播的过程中，空气压力相对于大气压力的压力变化，称为声压。单位：帕。测定较为容易。3、声强(声能)声音的强度。1秒钟内通过与声音前进方向成垂直的，1平方米面积上的能量。单位：瓦/米2。声强与声压的平方成正比。测定较为困难。4、声压级飞机发动机噪声的声压为200微巴，而刚刚能听到蚊子飞过的噪声为，两者声压相差100万倍，声强相差1万亿倍，在度量声音大小时，用这两个指标很不方便(因为人都听见)。5、噪声级(A声级)——采用方法(1)声压级只反映了人们对声音强度的感觉，不能反映对频率的感觉。人身对高频声音比对低频声音较为敏感，声压级相同而频率不同的声音，听起来是不一样响，因此，表示噪声的强弱，必须同时考虑声压级和频率对人的作用，这种共同作用叫噪声级。(2)噪声级用噪声计来测量，它能把声音变成电压，经过处理后用电表指示出分贝数。噪声计中设有A、B、C三种特性网络。 录音室的声学特性对于录音制作及其制品的质量起着十分重要的作用。

   在一个大的客厅里，扬声器盒可以放置在离墙壁一定的距离上；这有利于立体声复制。然而，在较小的房间里，如果把盒子只是放在书架上，声音图像通常就不那么**了。尽管如此，当所描述的实验是在一个只有25米的客厅里进行的时候2(见图。)扩声器被放在书架上。其目的是要证明，即使在这种不利的情况下，环绕环境效应也是可以实现的。这些盒子是由12毫米的胶合板内部加固制成的。它们的外部尺寸是：宽度/高度=52厘米，深度=32厘米。它们只可以放在一个书架上，每个书架都有1厘米的自由空间。它们的正面相对于后墙有一个轻微的角度；外边缘比内边缘稍微**一点。声音透明的布罩是由磁铁固定的。如果它被移除，倾斜的声音面板是可见的(图。).它由13毫米的刨花板组成，并进行了内部加固。148毫米低音低音扬声器被放置在半高度。在它旁边，在盒子的内边缘，有两个高音，一个在另一个上面。四个70毫米的中程扬声器大约布置在一个矩形(宽32厘米/h35厘米)的角落。在盒子里，这些扬声器被由多孔材料抑制的圆**塑料容器与低音扬声器分开。此特性可以防止任何互调。声音面板是另外稳定的一条木材和由七个扬声器底盘。声音板由一个毛毡封条隔开，它被拧在连接在盒子墙壁上的木条上。吸声：室内用吸声材料装饰在房间的内表面。录音棚装修报价

观察窗隔音量应＞50DB。长宁区录音棚装修设计图

   宽敞的声音也可以在单声道传输中被注意到，因为即使是一个扬声器也会释放复制室本身的混响。有了它，也可以听到录音室的混响。这些影响在心理上是结合起来的，如果对质量的需求很少，整体的空间可能被认为是令人满意的。为了支持这一观点，一位在科隆西德学院切割磁带的年轻女士从不需要一个小型便携式收音机里的一个扬声器，尤其是在她的混响浴室里！在讨论立体声时，我们可以把这个想法放在心里。当使用两个或两个以上的通道时，伪立体声效果将再次出现，或者它们甚至可能像在现代立体声中经常做的那样被故意创建。在高速公路上高速行驶时，听几个好的扩音器复制的交响乐确实非常令人印象深刻。与这个令人愉快的想法相反的是，一群可怕的恐龙扑倒在可怜的电影观众面前——无论是在光学上还是在声音上——提出了一个问题，即眼睛或耳朵是否拥有更多的力量来影响人类的情感。到目前为止，边缘变成了伪立体声效果。当*二次世界大战后立体声技术被引入时，工程师们努力实现理想的传输方式。然而，由于不能立即实现，扭曲效应太普遍了。长宁区录音棚装修设计图

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