当然也有一些宝石非常纯净,也无法通过内含物来区分宝石是**还是合成,这些都需要用到现代测试技术。我国各大运营商手里的各种有色红宝石,都可以通过改善宝石技术来对于他们的颜色进行一定的处理。说红色和绿色宝石就可以在高温的控制下加入较深的颜色,然后让它的颜色较加的明亮有光泽,但是这一技术往往对于人的身体有所伤害。所以我们可以知道,因为新技术的不断出现,让珠宝的检验增加了很高的难度,目前珠宝鉴定出现的问题中主要有两种。宝石和赝品宝石的区别。也就是那些通过合成而形成的宝石和**形成的宝石,该怎么样去区别。
如今中国珠宝产流还是“料决定价”的原始阶段,而西方珠宝已经发展到、设计、艺术、原料共同作用于**的阶段,意识到中西方的差距,并努力提升我们的、设计文化对于珠宝行业的发展尤其重要。关于意大利珠宝文化特色,一方面,可以由它的饮食文化窥得——用日常简单的思维去创造:简约、舒服是意大利珠宝文化的特色。意大利珠宝的简约和舒服常常用严谨的线条去表现和被感知。透过意大利的建筑艺术,又可以看到意大利设计的复杂美——用各种叠加的线条表现其复杂的艺术美感。
一个好的设计图,去掉颜色依然是可以成立的,设计图是用来下一步的制作过程,而不是盲目的炫彩。这句话对我的印象很深,也让我发现了以前自己对于上色的误区和坏惯。我们这一班是零基础和有基础的混在一起的,一开始的时候,我有点不理解,为什么不能分开零基础的一班,有基础的一班。在*三节课后,也就是到了练线条,利用设计规律来创作设计的时候,我就越来越明白老师这样分配的初衷,虽然老师一开始也说了这样分配的原因,只是我还不能充分感受到这样分配的意义和好处。
在老师点评的时候,老师的建议是把下面吊着的圆形改成水滴形的,这样会看起来顺畅一点,改完和原图一对比,哇!虽然只是一个珠子形状的变化。突然协调了,效果好了很多很多呀!感觉设计有时候并不是什么难以解决的大问题,往往就是一两个小的具体的地方有毛,导致作品的整体水品有差异,但是又不知道哪有问题。必须都有直观的较好的结果出来对比才能后知后觉。所以能实时被点到,一点点的练自我的察觉意识,获益匪浅。原创设计的好处就在于自己可以随便按照原定思路改动,于是按照实际的制作考虑,重画的设计图缩小了一些,也删增了一些东西。
虽然现代意大利艺术强调视觉冲击感,但将文化融入艺术依旧是意大利人对其文化的自信,而我们也应该找到自己的文化自信,有所沉淀,把我们元素演绎好,做好我们的珠宝行业。仗着自己有点点的美术基础,就开始了自学珠宝设计,经过一番周折后,找来了一沓九十年代款式的珠宝设计手绘图的复印件,还都是黑白没有上色的,就开始了临摹。在临摹期间,其实遇到了很多很多的问题,并且这和以前学的素描水粉速写完全不一样,一些绘画技巧和珠宝设计的基础知识都不了解。
反复回顾了几遍,虽然有些地方还不是很严谨,但是大体的主线已经是非常清晰明朗了。而此时此刻,我也有很多话想一并写在,算是对大家的交代,也是对自己的自勉。甚至内涵深度都是有着非常严密的逻辑和体系,在同时代远远**其他的文明。较一度让世界的中心聚焦到黄河两岸,异邦皆以华服为美。直到研究近代史的发展,遍地狼藉,满目疮痍,庙堂华服弃于草野,国之重器埋殁泥塘。百代人的精粹,上千年的积累,转眼之间,毁于一旦,成为了西方人家的手边玩物,池塘雕塑,成就了的各大博物馆。华夏自家的珍品,改成了人类的遗产,自家再想观看,只能远渡重洋,明明是野蛮掠夺,却要挂一个文明的牌子。
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