自贡假山溶洞

假山历史中国在园林中山始于秦汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建山之风大盛，出现了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(11，建艮岳于汴京（今开封），并命朱勔用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山，一勺代水”的阶段。明代的计成、张南阳，明清之交的张涟(张南垣)、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善(见中国古代园林匠师)。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”和北京北海的“静心斋”、的“静谷”等（见苏州名园，扬州名园，北海、中海、南海。
依然是以模仿园林为主，园林气势较园林来讲相对较弱，也没有明显的文人气息。但在平安时代周后期开始，寺园林开始发展具有当地山水特色的池泉模式，化倾向较为明显，完成了风土化的转变。与强调纵向的堆山理念不同，园林较强调横向的意境。以一石一水模拟自然山水，甚至出现了度抽象的枯山水文化。在游览中，园林较强调以静观园，并配合没有实墙的建筑，坐观静思。京都长乐寺2.造园手法在造园手法上，古典园林的设计都是对于自然环境的模拟和再现，但是深受国家地理文化的影响，虽然古典园林与古典园林同属山水园，但强调山水文化，强调池泉文化。

山泉直泄而下，敲打到岩层上，那动听的响声......这一切都是人们憧憬的。涓涓的流水之声，能够匹敌天籁之声。别墅庭院景观的园林水景瀑布，直都看你迈不动步伐。假山的瀑布类型按其坠落方式分成滑掉式、阶梯性、投影幕式、彩带式等几种。假山的瀑布高宽比以其水量不一样，会造成不一样视觉、触觉实际效果，因而，落水口的量和溺水坡度的操纵变成设计方案的重要主要参数，院落内的人工服务瀑布起伏宜在1m下列。大家对假山瀑布的爱好方式不一样，而瀑布本身的呈现方式也不一样，加上表述的主题及园林水景不一样，铸就出绚丽多彩的瀑布。

细节方面的解决与瀑身形状对坡度小、流水口较宽的瀑布，假如降低水量，瀑流总会呈幕帘滑掉，并在瀑身与墙面中间产生底压区，导致一部分瀑流向管理中心集中化，哗啦啦直响，还将会扭曲瀑身，需采用防范措施，如增加水量或对设定落水口的石头作管沟解决，凿出细沟，使瀑布呈丝带条状滑掉。院落内瀑布瀑身薄厚一般在10mm之内，一般瀑布的起伏越大，需要水量越大，相反，水量则越小。一般来说，为保证瀑流可以沿墙面滑掉，总会落水口处石头作卷边解决，还可以依据具体情况，对墙壁作坡面解决。假如选用整平饰面板的花岗石作墙面，因墙面光滑没有凸凹，使人不容易觉察瀑身的流动性，危害欣赏实际效果。

其手法有：自由、摆设、、放射、节奏、特异等，点的合理运用是园林设计师发明力的延伸。不同点的排列会产生不同的视觉效果，点是一种轻松、随意的装饰美，园林设计的重要组成局部。②线的运用：这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线。工艺化，例如：绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。要把绿化图案化。线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不只具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。
次峰的植物配置虽然次峰在高度、体积或姿态等方面均次于主峰，但植物配置不能小觑，该假山丛植了红枫(图5)形成了特的丛林式景观，还配以了络石、花叶络石(图6)、罗汉松、枸祀(图7)、忍冬、雀梅藤、火棘、花(图8)等植物。点石的植物配置点石作为主峰、配峰的陪衬物，起着划分山脚水面空白空间的作用，在一个开合格局中起节点作用，它的植物配置也较为重要。配置的植物有络石、杠香藤、迎春、贴梗海棠、云南黄馨、雀梅藤、千叶吊兰、花叶扶芳藤、羽毛枫、柘树、枸骨、金边、金丝桃、杜鹃、胡枝子、忍冬、署蓣等。

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