青浦区室外舞台音响搭建公司

束影倾力打造中国活动策划； 我们非常注重成本的控制。为此建立了自己的搭建工厂，并通过这种方法希望能够将您的会议成本控制到。真正实现"五星服务，三星价格"。
上海会展舞台搭建有哪些设计思路
众所周知许多车行都会搭建展厅用来进行车辆的展览，下面束影会展小编就简单为大家介绍下上海车展展台搭建有哪些设计思路呢？
世界一些大汽车公司每年都花费大量的人力、物力设计自己的概念车，并在一些大型汽车博览会上展示。可以说，随着概念车的不断推出，不久的将来就可能会出现具有今天某些概念车的某些特征或功能的汽车。为了引领和表现新世纪未来汽车的发展走势，不少国际汽车公司接二连三的在全球各大车展中推出自己的概念车和新型汽车。
本次车展主要以概念车型为主，展厅运用了大量的曲线设计，增强视觉感受，建筑整体造型充满现代感，如一艘巨型航母，破浪前行。汽车逐渐由冰冷的机器变类交流的信息平台，如有的概念车有自己表达感情的方式，具备有喜、怒、哀、乐等表情，所以展厅设计也是不只是一种表现形式，而是通过展厅设计，更好的突出其展示的展品。
千方百计地运用各种手段增加传送信息的力度，主要是采用直接、简洁、易懂、易识别、易记忆的画面、文字来实现。通过较简朴、较直接的方式把信息传递给观众，首先是对汽车企业标志整体形象的直接运用，应足够大、足够高以吸引远处的观众。汽车展厅设计说明的重要性更显得凸起，起着传送汽车企业产品相关信息给观众，并促使其留下深刻印象的作用
这里需要“开宗明义”的效果，而不是蕴藉的表达方式，要观众花费一定的时间、精力来推测出是哪家汽车公司、什么汽车产品及其特性的方式是不明智的。 由于在展厅内部，观赏者很少有抬头看清晰汽车企业标志的习惯。汽车展厅设计中反复使用标志，反复抚慰观众的视觉，汽车展厅设计说明可以达到重复识别发生记忆的效果。
以上就是束影会展小编为大家分享的车展舞台搭建设计思路，希望大家喜欢。

上海年会舞台桁架背景板搭建公司
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各种年会活动中都要搭建舞台和背景板，少了任何一个都不是完整的舞台，也会影响年会活动的开展。背景板的存在就是为了要让大家知道活动的主题是什么，是用来展示活动的精神和主要内容。上海舞台桁架搭建公司小彭要介绍的就是背景板搭建。
背景板在每场活动中会给观众很强烈的视觉冲击，让观众留下深刻的印象。这对提升企业形象会有一定的帮助，另外还让观众可以记住你的。
You have to believe in yourself . That''s the secret of success.人必需相信本身，这是乐成的法门。
在这个世界上取得成绩的人，都尽力去寻找他们想要的时机，假如找不到时机，他们便本身缔造时机；
背景板搭建需要考虑一些问题，比如说背景板采用什么材质，采用喷绘还是写真的方式，背景板的尺寸大小，背景板应该如何设计更合理等问题。
背景板根据用途分主要有主背景板、舞台侧面背景板和签到背景板三种形式；根据结构划分则可以分为桁架背景板、LED背景板和木质背景板；根据画面划分由可分为喷绘背景板和写真背景板，这两种形式也是常见的。
喷绘背景板是由喷绘画面和桁架组成，桁架就是一个铁架子，它会有固定尺寸，将喷绘画面固定在桁架上，这就是一个喷绘背景板了，后就是固定安装和固定压脚和沙箱。写真背景板也要用到桁架，画面则是一种写真画面，在KT板上覆盖上写真画面，后将KT板固定在桁架上就可以了。
背景板的尺寸大小根据形式不同而不同，比如室外背景板的高度一般3-5米，室内背景板的高度则在2.8-4米，签单背景板的高度都不会超过3米，而侧面背景板的高度就要比主背景板低20厘米。
There’s only one corner of the universe you can be sure of improving, and that’s your own self.这个宇宙中只有一个角落你必定可以改造，那就是你本身

上海舞美设计
舞美设计也叫舞台美术设计。舞美设计兼有时间艺术和空间艺术的性质，是四维时空交错的艺术，具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造，具有从属(演员表演)的性质。在演出中它具有多方面的功能：通过人物造型和景物造型塑造人物形象。创造和组织戏剧动作空间。表现动作发生的环境和地点。创造剧情所需的情调和气氛。通过形象的创造帮助演员揭示人物的内心世界和剧本所表现的思想内容等.现代化的21世纪，要求一切艺术创作必须具有鲜明的现代化特点，否则就会被时代所淘汰。舞台艺术创作如此，为舞台艺术服务的舞美设计亦如此。
舞美设计的特点:
一、艺术思维的现代化
思维是一种理性认识过程，是人脑对客观事物能动的、间接的、概括的反映。思维相对于存在而言，它包括思想、意识、精神等内涵。
研究思维的规律、方法、应用的综合性科学，称作思维科学。其研究内容包括：思维的自然属性和社会属性；思维的生理机制；思维的历史发展；社会思维、灵感思想、形象思维、抽象思维的具体规律；思维规律在文艺创作、科学研究、技术发明、人工智能、知识工程中的应用等。
艺术思维是艺术创作的，舞美设计的现代化，首先取决于艺术思维的现代化。而艺术思维的现代化，又集中体现在其思维的广度、深度、高度的三个维度上面。
其一是思维的广度。21世纪是一个多元化的时代，因此舞美设计的艺术思维，也必须充分具有多元化的时代特点。一方面，是各种思维形式的多元化，即把社会思维、灵感思维、形象思维、抽象思维集于一身，一改过去只强调灵感思维与形象思维，而排斥社会思维与抽象思维的旧的思维模式，而使社会思维与灵感思维、形象思维与抽象思维水融，密切结合，形成一个大思维的复合体。另一方面，是各种艺术流派的兼收并蓄，融写实、写意、现代为一炉，以彰显艺术思维的博大精深。
其二是思维的深度。如果说，舞美设计艺术思维的广度是“数量”的话，那么其思维的深度便是它的质量。也就是说，广度体现的是量变，深度体现的是质变，舞美设计的艺术思维，必须由量变到质变，由广度到深度。我国现代文学巨匠鲁迅先生指出，文艺创作“开掘要深”，这种深度开掘，当然要以艺术思维的深度为依托和支撑。法国古典画派画家安格尔也指出：“艺术的生命就是深刻的思维和崇高的。”（《安格尔论艺术》第23页，沈阳：辽宁美术出版社1981年版）
其三是思维的高度。思维的高度也是思维的质量，它与思维的深度相辅相成，相互促进。而21世纪思维的高度，又集中体现在思维的文化高度上。近年来全球范围内兴起的一股“文化热”，便是新思维的一个重要标志。因为文化是人类物质财富与精神财富的总和，正如18世纪英国人类学家泰勒所言：“所谓文化或文明乃是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗以及包括作为社会成员的个人而获得的其他任何能力、习惯在内的一种综合体。”（《原始文化》，转引自《文化学辞典》第109页，学院出版社1988年版）文化作为一个大系统，作为一种总的文化思想、文化氛围、文化条件，直接制约着艺术家的“文化心理结构”的形成，从而间接地对艺术创作产和巨大的影响。也就是说，文化思维的高低程度，决定着艺术家创作的艺术作品的高低优劣。在这方面，成功的范例不胜枚举。例如根据老舍先生同名改编的京剧《骆驼祥子》中的布景设计中，旧北京城歪邪的城门和城墙，就隐喻着旧中国的行将倒塌的深邃内涵，其文化意蕴之高，令人叹服。
二、艺术形式的现代化
任何事物都是内容和形式的统一，没有无形式的内容，也没有无内容的形式，内容决定形式，形式依赖于内容，但又所作用于内容。舞美设计现代的艺术思维现代化，必须以艺术形式的现代化作为有效载体，方能得以具体呈现。
我们欣喜地注意到，现代舞美设计艺术形式的现代化，已出现大量的代表作。例如美国音乐剧《狮子王》（根据同名动画电影改编）的舞美设计，就把舞台、剧场、剧场外面的周边地带，都设计成一个庞大的“动物世界”，令人耳目一新，真正做到了“舞台小天地，天地大舞台”。
三、艺术手段的现代化
手段是为达到某种目的而采取的方法或措施。舞美设计的现代化，离不开其艺术手段的现代化。现代舞美设计的艺术手段，早已摆脱了传统的旧手段，取而代之的是全新化的艺术手段，例如电脑三维动画设计、投影技术、激光灯、电脑灯、激光布景、电子调音台等等各种现代化的高科技手段，都得到广泛而充分的应用。

上海舞台灯光租赁
在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介 绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。
1． 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节 光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W 至5KW 多种，焦 距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。
2． 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的 平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来 遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、 2KW 等多种。
3． 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW 的灯 泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳， 特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易 引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其 射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面 的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。
4． 成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特 性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹， 功率也有1KW、2KW 等可选择配置。
5． 简灯——亦称PAR 灯，或光束灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴 钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。
6． 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。
7． 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的 光相接，上下均匀。
8． 散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用泡功率在 200W 左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均 衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。
9． 一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之 用。 以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其 他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效 果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投 光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等
舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分 一、台口外一般分面光、耳光、脚光、远距离追光室。
1． 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置 应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW 以上。道 面光离台口较近，也可以加配一些2KW 的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、 中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单控制其明 亮度及换色等。
2． 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置 灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗 纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每 道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。
3． 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于 台口宽度。
4． 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制 由追光人员操作.
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