假山历史中国在园林中山始于秦汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响,唐宋时园林中建山之风大盛,出现了堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(11,建艮岳于汴京(今开封),并命朱勔用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山,蔚成风气。山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山,一勺代水”的阶段。明代的计成、张南阳,明清之交的张涟(张南垣)、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善(见中国古代园林匠师)。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”和北京北海的“静心斋”、的“静谷”等(见苏州名园,扬州名园,北海、中海、南海。
简洁化抽象用理性归纳法,舍弃一切具体的东西,将自然形象进行整理。然后越过具象的界限,达到笼统的,或是把它组合而构成平面或是立体的装饰形象。二、几何形抽象以纯粹的点、线、面、块等几何基本原型为材料。总之,构造社会与绿化及艺术之间的错综关系中,寻找贴切环境绿化的艺术语言,来发明理念与自然合一的生活空间,把艺术与都市,人与自然,激进与现代地统一起来,让未来的园林艺术在人类社会生活的空间中闪光。
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为保证于上下石体相互支撑,对部位还需进行切割加工。切雕要点:(1)根据已绘的图样,确定主置和大小尺寸。然后用小锯慢慢据平底部。接着选定纹理清晰,洞穴多的一面为正面,根据设想的效果进行加工。松石可用钢锯锯截,硬石则需用电动金钢砂锯片锯截。(2)雕琢必须先从大处着眼,用锤子、凿子等工具琢出山峰的大体轮廓,然后进行精细加工。切记:加工时尽量保持上水石的自然美态。第三步:粘合山体,在需要粘合的山石面用涂上水泥浆使山石吻合为一体,粘合时要注意,尽量使山石粘合处看不出断裂的痕迹,还要注意把粘合处多余的浆清除干净。
是垫平安稳,以便于继续施工.。C、山脚线的处理a、露脚:即在地面上直接做起山底边线的垫脚石圈,使整个假山就象是放在地上似的。这种方式可以山石用量和用工量,但假山的山脚效果会梢差一些。b、埋脚:是将山底周边垫底山石埋入土下约20厘米,可使整座假山看上去仿佛是从地下长出来似的。在石边土中栽植花草后,假山与地面的结合就较加紧密、较加自然。D、拉底的要求先要注意选择适合的山石来做山底,不得用风化过度的松散的山石。其次,拉底的山石底部一定要垫平垫稳,保证不能摇动,以便于向上砌筑山体。
次峰的植物配置虽然次峰在高度、体积或姿态等方面均次于主峰,但植物配置不能小觑,该假山丛植了红枫(图5)形成了特的丛林式景观,还配以了络石、花叶络石(图6)、罗汉松、枸祀(图7)、忍冬、雀梅藤、火棘、花(图8)等植物。点石的植物配置点石作为主峰、配峰的陪衬物,起着划分山脚水面空白空间的作用,在一个开合格局中起节点作用,它的植物配置也较为重要。配置的植物有络石、杠香藤、迎春、贴梗海棠、云南黄馨、雀梅藤、千叶吊兰、花叶扶芳藤、羽毛枫、柘树、枸骨、金边、金丝桃、杜鹃、胡枝子、忍冬、署蓣等。
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