遂宁油画修复培训

实验室的诊断
A.紫外线照射:紫外线照射可以到保护层与绘画层内部,当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光,利用这种折射光,可以判断绘画层的化学反应,保护层的病变状况.
B.红外线:它的辐射原理如同X光线的辐射,只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈,不过它的范围远**过紫外线照射,可以达到基底物的涂底层与素描层,因此可以提供修复师相当正确的资料.

新旧画布的托蜡粘合
当所有的步骤准备就绪,可开始进行新旧画布的粘合.先将己拉平的旧画布正面向上,用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干,然后将蜡熔解,再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面,涂完后,以烫斗加热烫蜡,使蜡透新画布达到旧画布,此时要特别注意加热的温度和施压的力道.烫好后,在蜡面铺好玻璃纸,用铁砂冷却,并去除多余的蜡.再用铁砂压上一至二天.经过热烫,冷却,压平之后新旧画布会紧密结合,颜料剥落处会有一层蜡底.此时将正面的棉砂纸打湿并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,旧画完全露出.作品表层的清洁与修补这是一个危险而困难工作,因为这项工作一但失败,会直接影响作品原貌.特别是清洁画面,如果清洗过度将无法使作品回复原貌.
一,清洗画面
在调制清洁溶剂时,首先必须分辨溶剂的强度,有许多溶剂在使用以后,将严重破坏作品所使用的材料,有时甚至侵蚀作品的涂底层,使涂底层的质地变软,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶剂有:绘画用白酒精,纯松节油,酒精,,苯,等,有许多溶剂是可以混合为二种,三种甚至四种一起使用,而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能,这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.但无论是何种方式,基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能,确定没有问题以后才能使用,这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦,逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗,一般是直到棉花己不再沾染任何污点,大致就可确定已经干净,同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否,完全是看修复的个人经验与判断.
二,填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重,产生许多凹陷的空白处,就要进行白浆填补,使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶,用隔水加热的方法加热,逐渐加入少许的蜂蜜,酚与熟石灰,将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.
三,补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议,因为补色无疑是出自修复师之手,因此有人认为这样会破坏原画的美学**.相对的,也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖.在决定进行补色时,先要进行对颜色层的分析,确实做到还原的效果,补色使用的材料,应采用的水彩,这种水彩应用便利而无冒险性,因为可以随时应水洗涤.底色干后,上凡尼斯(保护光油)而后上修复油彩,这种油彩可以轻易的用松节油去除.补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别.所有添补处日后可轻松去除.经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了,至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定.使油画长期保存应当是收藏者的主要任务,要查明损坏原因并加以排除,从而保证尽大限度延长一幅作品的寿命.中国各大博物馆,美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介绍了油画修复概况,旨在引起文博界的关注.中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的.

油画修复的重要性和迫切性开始受到各方面的重视。一些外国被请到国内讲课，并对一些油画进行了修复。但从外国请来修复个别作品不是长远之计，除了费用大以外，国内缺乏的设施和设备，这必定会影响到修复的质量。中国需要建立自己的修复工作室和培养自己的修复人员。授课只有在具备人才培训计划和机制的情况下，才会收到预期的效果。这是中国发展油画修复事业的首要任务。国家文化和文物保护主管部门，门应作出长期的规划和投资，建立系统化培养人才的机制，同时还要建立设备材料的开发和供应机制，建立包括科学家在内的研究机构，并组织固定和经常的对内对流。
已故名家作品的**不断提高，艺术家人数和作品的不断增加，决定了对保护和修复的需求也会不断增加，这是一种长期的趋势。当今中国油画家的人数可能多过世界上任何一个国家，每天制作出来的油画也多，油画的保护和修复将成为一项性的工作。考虑到每一幅油画或迟或早都会老化；考虑到现代油画运用了各种不同的材料和材料组合，将来需要不断地开发新的修复材料和新的修复方法来处理；考虑到修复一幅油画所费的人力和时间往往与制作一幅油画相差无几；考虑到培养一位有经验的修复人员需要多年的时间等情况，就作出全面的规划和投入，决不算为时过早。 油画修复的性

油画修复的流程
步：任何保护的步是把画和画框分开，在这种情况下，画是用几个钉子固定在画框里的，这种钉子不是很，也不是很好很安全。所以它很容易拆卸。我通常不会保存这些钉子，我可以做得较好。因为这幅画之前已经检查过一次，客户告诉我要期待一些惊喜。我想在开始修复之前用紫外光看一看，紫外光或黑光灯可以让保护者看到清漆，旧的润饰和已经完成的之前的工作。如你所见，整个画面上有一层淡淡的绿色薄雾。现在这很可能是旧的清漆层。
第二步：你可以看到那些紫色或深色的小斑点，那是旧的修饰。现在，在我做任何清洁之前，我会做很多的测试，以确定合适的溶剂和溶液能够好地去除表面的污垢和清漆而不伤害画面。在一幅画在中间或白域开始清洁可能看起来很奇怪，但根据我的经验，我在过去修复了数千幅画，我发现白域通常较稳定。
第三步：而且比其他区域较有弹性，特别是在颜色较深的区域，那里可能有光泽或变薄的颜色。因此，从这个区域开始，我就限制了溶剂溶液过度侵略性或造成任何不必要影响的机会。此外，我可以知道我需要清洁多少的画面，因为我可以用白色作为晴雨表参考，我会知道没有更多的表面污垢或旧的清漆需要去除。然而，如果我开始在棕色或黑色的区域，它可能有点难确定，我会轻轻地滚动和轻微的擦拭旧清漆，使它膨胀软化，然后用棉签捡起来。这种清漆不是特别坚韧，有时需要多次或不同的方法去除它们。在这种情况下溶剂软化了清漆，然后用棉签把它拿了起来。现在，当我在清洁这个时，我开始注意到就在花纹下面似乎有一些绘画痕迹。我想仔细看看它画面里有什么。我使用非常温和的溶剂做了几个初步的探寻，我开始看到一些内容出现，然后再继续。现在你可以看到蕾丝区域不再是荧光绿色，这表明它已经被完全清洗了，但这幅画的其余部分仍然是荧光绿色，这让我知道衣服上仍然有清漆。
第四步：这是我涂在这幅画上作为隔离层的合成树脂。但在这个例子中，我要喷上它，因为如果我刷上它，就像我做了个，它将重新激活隔离层，它将剥离那一层。加上我多年来的修复，当客户把画拿给我，询问他们的框架，我会介绍他们到框架管理员那里，我知道他们是做这个工作的。我对框架工作没有真正的兴趣，虽然那些框架管理员后来关闭了店铺或不再做这个工作。在过去，画框上不一定有漆。事实上，在这个例子中，画框只是很脏，这是有道理的，因为画上所有的东西也画框上。所以使用酶活性清洗剂，我能够打掉表面的污垢，在这个例子中，这是灰尘污垢还有很多**烟雾。你可以看到，下面真的有一些漂亮的金叶，是不是有几个损坏点？所以这些都被填满了。这里我要涂一个新的，它是粘土。在这个例子中，一种合成粘合剂，它将提供底涂层，在底涂层的上面，金叶将被涂成一个球，有很多不同的种类颜色。你可以做你自己的。在这个例子中，它是红色的，因为原版是红色的。