双口紫砂壶 欢迎咨询 上海紫砂实业供应

 大多数人对石瓢都比较了解的，紫砂之家现为大家介绍一下【子冶石瓢】，从壶体看，须刚中寓柔。两条抛物线结合，构成“石瓢”壶体：一条从口到身与底的转折处，一条从底中心到底与身的转折处。两条抛物线要运用得当，结合恰当，感觉刚中有柔。从壶盖看，须和顺有劲。盖板线要圆整有劲、丰润秀挺，双口紫砂壶、厚薄适度，下边与囗结合严密，上边与盖面交接和顺。从壶钮看，双口紫砂壶，须缓转匀称。盖上的钮为拱桥形，高矮、跨度要符合比例，变化丰富。桥中央狭，慢慢向两面坡状下延至盖面，与盖的结合处要形成三分之二椭圆形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二个椭圆，与盖面结合缓转匀称，与桥体形成呼应。桥的两坡对称。从壶流看，须比例恰当。壶流为直筒暗接，续出自然。长短、粗细恰当，不可相差丝毫。觜端1厘米左右是直形，直形以下渐粗并漫延入壶身，似从壶身生出。流的角度要恰到好处，面要平整，内孔要圆，内径是出水囗小，越往里越大，出水劲冲，不涎水。从壶把看，须自然流畅。壶把与壶流对称，壶把内外都和顺流畅的三角形线条，双口紫砂壶，把与壶身暗接，续出自然。把的横断面外圆内平似圆头三角形，使用舒适。从壶底看，须匀称统一，。壶底部围棋足与底面结合清晰利落，布局呈等边三角形，间距匀称。紫砂陶壶气孔较大，吸水率高，具有良好的透气性。双口紫砂壶

 据介绍，顾景舟的石瓢壶为人称道，他于1948年曾制5把石瓢壶，被认为是紫砂与文人结合的典范，也见证了顾景舟与”海派"书画名家之间的深厚友谊。上世纪40年代末期，顾景舟常往来宜兴、上海间，其时名“景洲”。经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀，唐云，吴湖帆等书画家，使他的创作思想与艺术格调多了不同的视野和养分。1948年，顾景洲精心制作了5把石瓢壶，壶坯轻舟运沪，戴相明携壶坯随江寒汀至吴湖帆家，吴湖帆在5把壶坯上各题写诗句，在4把壶上各画形态相异之风动疏竹，第5把则由江寒汀画寒雀一只赠吴湖帆。画成，仍由戴相明交货船带送顾家，镌刻后烧成。烧成后的5把石瓢壶除顾景舟自留一把外，其余赠与了戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆，分别命名为相明壶、寒汀壶、唐云壶、湖帆壶、景舟壶。此次在云间美术馆展出的即是其中的“唐云壶”，刻字为“无客尽日静，有风终夜凉。药城兄属，吴倩并题”，正面由吴湖帆绘“风动疏竹”，透彻地表现出书画家的意境，透发出幽静与含蓄的美感。 双口紫砂壶石瓢基础实用款没有办法在满足你，你会开始看很多职称大师的作品，对于稀有珍贵的泥料也越来越心动。

历代名家对石瓢多有演绎，但每人风格各异，各家的“石瓢”尽管面貌稍有差别，但其整体都是以“三角美学”为基础。其中，尤以子冶、景舟、汉棠三款为有名，堪称石瓢中的三剑客，各有风采。//部件对比//嘴：【子冶】和【景舟】都是直筒暗嘴，我们称之为“钢管嘴”。形象的说就像一段剪下的钢管，挺括有力，至嘴端1厘米左右是直形，但视觉上看起来似有些喇叭形，这是视力的错觉。【子冶石瓢】的嘴细长，景舟石瓢与之相比较，显得更粗大一些。而汉棠石瓢则是微微上翘的小弯嘴。把：【子冶】的把形是较为明确的三角形，非常有力度且比较张扬。【景舟】的把三角形相对比较弱化，更加粗大一点，但也不失力度。【汉棠】的把比前两者相比，则显得圆润，是圆形圈把。底：【子冶】的底比较平坦，圆形三足是暗接的，过度要和顺流畅。【景舟】的壶底有一定的弧度，三足形如围棋子，称围棋足，清晰利落。【汉棠石瓢】底部由三足支撑，稳实有力。在紫砂壶的众多壶式中，石瓢占据着不可替代的地位，在紫砂行内称作“跌不破的形”。但万变不离其中，所以的石瓢皆是以“三角美学”为基础。

 紫砂壶的光泽，也称“水色”，有的看着很润，有的看着很涩，这是什么原因导致的呢？泥料还是做工，我们眼睛能看到五彩纷呈的各种物质，是因为，能被我们看到的物质能反光，反光率越小，看起来就越暗，如果一点光都不反，就是在太阳下我们也看不到，这就是隐形。紫砂壶烧到结晶后因表面收缩挤压而形成砂皱，大部分的光被皱面吸收了，所以，新紫砂壶相对其它物件看起来灰暗，只有少部分的光在晶面上折射出来，所以，我们又能看到它的存在。当紫砂壶经过一段时间的擦养后，在不同深度的皱面上因吸附上茶水油脂而反出折射光，反光点的密度也增加，且这些光点是在不同深度折射出来的，所以，看起来光有厚度，感觉象光云，又由于晶体点折射出来的光是散的，又像光雾。所以，真正紫砂壶看起来不艳，强光下又不刺眼，给人以温润的感觉。 石瓢这种和谐与互动，展现出自然材质的外形和本质之美。

 石瓢的钮和把都有着诸多的奥妙，石瓢钮（依壶型不同也有称的子的），壶之制高点，力巧能拨千斤，有定神之功。盖上的钮（桥梁）是关键之处，必须为桥形，高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大。桥中央狭处，慢慢向两面延伸至盖，特别是与盖的结合处要形成椭圆形，但又不是整个的，而只是个三分之二的椭圆。桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显，其内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形成呼应。桥的两侧对称，处理手法难度较大，颇显作者功力。正面平视看壶，盖与壶底呈弧线之外，钮才是正直意义上的曲线，在一个又一个三角形的力度组合中，起到了整体线条过渡连接与调和的作用。钮孔勿高，高则显得突兀。钮之两端要求若隐若现，给人以遐想。若干要素处理得当，则刚柔互济，壶自有神。石瓢的把壶把要求与嘴对称，与流同理，把之衔接及整体形态以壶身为基础，根据壶身的体形，确定壶把的硬和软，关键地方就是把的三角处理。把应依身筒而生，非强接于壶，不欠不赘，不张扬、不委顿，且流把呼应，如此壶便现筋。把内把外都是三角形线条，和顺流利，把手的横断面外圆内平似圆头三角形，把握使用方便舒适。紫砂壶的价格有几千也有几万，紫砂壶的价格其实有很多因素影响因素。双口紫砂壶

宜兴紫砂壶和中国的景瓷早已是天下闻名了！可是，有的紫砂壶在拍卖市场上能叫价几十万元。双口紫砂壶

石瓢具有艺术品和工艺品的特点，具有较大的价格空间。影响石瓢价格的因素不外乎三个方面。石瓢价格里的秘密-泥料成本是石瓢基本的成本，也是决定价格的一部分。紫砂矿是不可再生的资源，泥料的种类、纯度、掺和、添加，都对成本产生不同的影响。科学研究发现，紫砂泥的分子结构确有与众不同的地方，并且它的总含硅量也比其他类似的泥土要高得多，能达到百分之六十以上。同样的紫砂泥，不同的时间、不同的地点开采的也会有些不同，泥料拼配和练制方法也有很大的讲究。不同原材料、不同调配过程，使泥料产生了各种差异，自然质地与人文气息共同作用，带给紫砂器具不同的功能效用及给人的感官享受。近年来石瓢价格一路攀升，和一些劣质、泥料掺进化工染料冒充紫砂泥的石瓢的出现，与泥料资源日渐稀少有一定关系。但泥料在价格中所占比例在决定因素中所占比例小。除了材质以外，主要是造型美感的精神内涵。设计、制作一把壶，不需要付出辛苦的劳动，更需要的是设计者本身所具备的文化底蕴、美学修养、造型经验、个性思维等综合能力和素养的高度。双口紫砂壶

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