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古今中外的园林雕塑设计艺术是一种文化形态，它能赋予人们以人文内涵与艺术熏陶。雕塑不再仅仅是环境的装饰与点缀，而是与现代园林景观设计融合在一起。
园林是实现人与自然和谐共处的理想场地，它是在有限的空间内创作丰富耐看的景观，以满足观者审美心理的需要。园林雕塑是一种环境艺术，介于绘画和建筑之间，它的表现需要衬托和依附。在传统园林中雕塑大多是以装饰的角色出现。
    随着时代的进步和艺术的发展，雕塑不再仅仅是环境的装饰与点缀，而是与现代园林景观设计融合在一起，其本身就是一个崭新的“景观”，是环境内在的“形态”，是园林艺术的视觉中心及点睛之笔。
    雕塑作为立体的造型，主要通过视觉感应而作用于人的心灵，即使从属于建筑和周围环境起装饰作用的雕塑作品，也都具有这样的作用。人们欣赏雕塑，看它的形式和风格语言，的雕塑作品能赋予人们以人文内涵与艺术熏陶。
    园林雕塑设计意义都在历史中，在中国这种历史悠久的国度，历史雕塑的意义是不言而喻的，也是我们纪念历史的好方式。

大型雕塑给人们带来的那样一种效果
其实现在很多雕塑，它给人们带来的效果都非常的好，比如说有一些塑，那么这样的塑，主要的就是起的是一定的美化作用，那么在这样的一定的美化作用的这样一个环境下面的话，很多人他们就喜欢看那些大型雕塑，所谓的大型雕塑是什么？就是那样一群雕塑在那里，也是非常大的一个雕塑。那么这样的一个大的雕塑，它其实反映的就又是不一样的一个状态了，因为它本身就是非常大的，那么它在材料的这样一个应用上面肯定就非常的大，而且要需要去把握好这样一个用量，其次就是他在这样一个外形上面的，给人们所带来的一个非常直观的感受是什么样子的，他想表达的是什么样子的，那么他自然就会做出一个什么样子的东西。
一般大型的雕塑，都是想让人们去感受到它的那样一种震撼，在这样一种震撼力的作用下面，就可以去把握的非常好了，而且很多人他们就想要自己的这样一个雕塑有这样的一个震撼力，给人一个非常大的震撼力，那么就可以很好的去给人欣赏，在这样一个条件下面的话让很多人觉得这样一个艺术，其实对我们这样一个生活也是有很大的作用的，它体现出的一个效果也是非常大的，所以有很多人他们就想要在这样一个艺术的东西上面去做出一番自己的成绩，并且很多人他们想要让自己这样做出来的艺术被别人看到，被别人知道。所以说它给人们带来的效果就是他做出来的那一个效果，主要的就是让人们可以非常明确的知道，它可以带来一个什么样的效果。
而且也可以让人们就是看得非常的清楚，将一个雕塑它直接的想表达出的一个效果是什么样子的，因此现在的雕塑它其实都是有一个**衡量的，那么用这样一个**去衡量一个雕塑的话，也就是去衡量它的这样一个艺术性。它的艺术性到底怎么样呢？肯定都是我们可以知道而且也是我们可以探索到的。根据这样的探索，然后再去不断的发现，我们就可以去知道这样的一个雕塑，它的美是体现在哪里了？

做好金属雕塑的保养与维修工作，可延长雕塑的使用寿命，使雕塑长久保持亮丽如新，今天金属雕塑厂就来与您讲讲雕塑在日常保养与维修过程中需要注意哪些事项吧！
一、保养
1、必须预防接触铸铜雕塑产生的有害化学作用物质，如酸类、油脂、氯化物等。搬动铜雕一定要戴上棉丝手套，不可用手直接接触，以避免被手上的汗腐蚀。也不可用油污的纸或盒子来包装。
2、铸铜雕塑上的尘埃，要用干净而柔软的布片揩去，而那些需要特别小心的细节（易断、易损），要用柔软的毛刷刷去或用吸尘器吸走或是吹去尘埃。
3、必须预防铸铜雕塑受到机械性损坏，相互间不应该彼此碰撞、不要叠压码放、对于细工精制和容易损坏的铸铜雕塑要较加小心维护。
4、铸铜雕塑摆放时间过长之后，依据摆放的环境或多或少会出现一些暗哑的现象，这个时候可以用棉丝质的细布轻轻来回擦拭，可达到抛光的效果，从而让表面的保护蜡层重新焕发光彩。
二、维修
出现金属的雕塑作品损坏现象，一般是两种原因造成的。一是保养不当而发生的金属腐蚀损坏，二是人为的破坏。针对不同原因造成的雕塑损坏，要使用不同的维修方法。
1、对于保养不当导致的雕塑作品损坏，可以使用比较简单的金属进行修补、打磨和补漆。在这个过程中，要注意不破坏原有雕塑作品的整体形象，只要进行小范围的维修就可以了。
2、对于人为破坏而导致的金属雕塑作品出现损坏，维修起来就比较麻烦了。
如果雕塑作品折断、大块缺料，首先要与创造者**联系，向创造者征求维修意见，以保证维修过程不改变原有的艺术作品风格；其次要调用电焊机、激光切割机和激光雕刻机，使用多种手段对作品进行修复；然后要对修复后的雕塑作品进行打磨、喷漆等后期防护处理。

雕塑是需要占有一定的三维空间的，一般来说，雕塑的实体和空间会形成图——底关系，当然，这种图——底关系和绘画中的图——底关系有着巨大区别。绘画的图——底共同组成作品，是作品不可分割的部分，雕塑的图——底关系存在模糊性和不确定性，从视觉上看，从不同的位置观察，雕塑的图——底关系会发生变化，不同的人的视觉习惯也会影响图——底关系的变化，有些人会感受实体影响的空间大一些，而有些人则相反。图——底形状、比例的大小不同，雕塑的效果也会不同，而且，雕塑和空间的关系又不是仅仅具有图——底的关系，有些空间和雕塑实体组成密不可分的整体，成为造型中不可或缺的元素。
    雕塑实体和空间的图——底关系是客观存在的，但是艺术家有主动意识去在创作中作为语言规律去运用空间效果却不是从来就存在的。在人类的艺术史当中，雕塑在漫漫的长河中主要是以模拟客观物象为主要的艺术表现形式的。尽管东西方艺术在传统雕塑造型特点别属于不同的体系，但都是为了以形象完成叙事或说教，西方雕塑造型重在建筑式的数理关系创造理想化的生物性的客观物象；东方注重于以形写意，都没有脱离客观存在的形。
    空间是客观存在的，而对于没有把空间当作造型元素的艺术而言，雕塑的空间是雕塑的和实体的间隙，对于作品没有造型和审美方面的意义。东西方传统雕塑基本都是团块形状，塑造是从实体的中心向外的堆积，艺术家关注的造型既是雕塑实体的本身，所有的空间分割和围合都是无意识形成的。
    当然，不能够以创作中对空间元素的不自觉运用而否认传统雕塑对空间运用上的存在。古希腊雕塑的头、胸、胯、四肢几乎都是按照交错的方向扭动，以便占有更多的空间，这样营造的空间场比较大，作品的感染力也较强。有些时候，艺术家会为了艺术效果而把真实性放在*二位，比如米开朗基罗的《哀悼基督》，如果在现实中圣母的动作是无法托起基督的身躯，死去的基督的身体也无法保持需要力量牵连的姿势，但是艺术家为了使基督的形象更多地面向观众，在形体上占有了更多的前趋空间，并且圣母的双臂和低下的头，围合成一个向内空间，视觉的投入，从那里可以感受到母性胸怀的安全和慈爱，这样的空间就有独立的造型意义。中国传统雕塑中也不乏合理运用空间的佳作。唐代乾陵前的石狮气度不凡，如果从俯视看，石狮的头部和真实动物头颅的圆形不同，从鼻尖到耳呈梯形向后放射分布，这样保证了五官从前到后不会完全遮挡，有很强的纵深感。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中，详细论述了这种重迭现象造成空间感的原理。东西方传统雕塑艺术在空间上的运用尝试虽然是无主动意识的，但是为后世在雕塑空间的探索上积累了大量的经验。

广州市芒果雕塑艺术品有限公司是一家集设计、制作、安装、维护为一体的现代雕塑企业。 公司坐落在有“文化之乡”美誉的广州市番禺区，是玻璃钢的主要产地，同时也是玻璃钢加工品的生产基地，工厂占地10000多平方米。拥有工艺美术设计、产品研发制作团队。 业务范围：玻璃钢雕塑、金属雕塑、户外景观城市雕塑、假山雕塑、特殊材质研发运用、幻影雕塑、传动雕塑、大型场景雕塑、玻璃钢舟船、快艇、电动汽车开发制造、无人飞机开发制造、彩绘等。 短短几年已成为华南地区雕塑公司中的*，设计能力制作工艺、生产水平都位于行业**。引进雕塑行业新模式，树立现代雕塑艺术审美的榜样。客户的选择与相信，是我们做好雕塑作品的不竭动力；因为专注，所以专诚；因为专诚，所以信