鹤壁录音棚供应商

飞机、火车和汽车音效
假如你想要添加一些不同于sweep或许swoosh作用的其他作用，试试处理其他不同类型的资料。例如，不同于sweep作用，你可以试试喷气飞机或许咆哮的赛车的声响。这个想法在于你不必一定要让它听来像飞机或许汽车的声响，反而可以是一段很长持续好久的声响，它添加了声响的张力，相似于sweep发生的作用。

8. 多在软件外进行测验
完全运用软件混音现已能到达很不错的水准，但有时分运用外接设备进行处理不失为一个好的测验。一些经典的模仿设备，比如经典的 EQ 和紧缩器，都会为声响带来一些额定的特性，无论多优秀的模仿插件都很难到达相同的声响。一个很好的比如便是吉他作用器，图中的事例便是从声卡输出，经过 DI 之后接入吉他音箱，然后经过麦克风和声卡录回到软件傍边。这样不仅可以运用吉他手独爱的作用器，还可认为整个着作添加一些立体的质感。
9. 别在混音时进行母带处理
这很可能是许多混音工程师会反对的主张，但笔者一直主张在混音的时分不要在总线上挂东西，而是把空间留给终究的母带处理。
首先，母带可能是由不同的人进行，不同的耳朵经常可以跳出混音师没注意到的问题。即使是混音和母带是同一个人进行，在休整往后进行新的母带阶段，工程师也可以用不一样的视觉审视现已混音完结的着作。
其次，当你在总线上挂东西之后，我们很简单在每个轨迹上的调试没有那么详尽。此外，整个行业现在倾向于越来越少的限幅器，假如一个混音可以在没有总线处理的情况下突出作用，那么它的后期空间也会更大。



录音棚录音中充满了各种声走漏、环境声带来的影响以及其他搅扰的雷区。在这篇文章中，Joe Albano 会跟我们分享几个在声响拾取中对声响进行阻隔的小贴士。 当运用一个麦克风来进行录音时，会有许多需求留意的圈套－尤其是人声－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”初的词语）以及近讲效应（由于麦克风近间隔拾音所导致的过多低频的存 在）。还有一个在许多状况下都存在的问题便是声走漏－麦克风拾取到了不想要的声响。 声走漏一般来自于邻近房间的底噪声或许打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声响，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声响，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出 来的高腔调的声响。录音室自身的声场－也便是room tone－或许会添加不和谐的回声作用或许过度的中频段的发生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但假设有过多房间声响 的存在，也会导致人声听起来很有间隔感，从而导致很难为人声在混音中找准一个方位，也让混音更加有了难度。

但要记住的是后边的声响并不是能够绝对阻隔的，有些 时分一些声响仍是会被拾取到，这样就会对本来需求录制的声响发生严峻的声染色。所以麦克风指向性的不同并不是处理声走漏和房间声染色问题的万用之计－但必定是处理这类问题需求考 虑的第一件作业。 声源和麦克风之间的间隔也能够协助阻隔声源和排除走漏。当近间隔拾音的方位在合适的尺度，就能够保证需求拾取到的声响比远处走漏声响的信号更大。一个离吉他放大器音箱金属网罩一 英寸远的麦克风很有或许能够对房间里其他的声响供给非常好的阻隔。 但是，许多声学音源在拾音时需求更远的间隔－人声和声学吉他在拾音时，都需求和麦坚持有一英尺的间隔－但这也不是说就能彻底阻隔声源，所以或许还需求额定的丈量来进行优化。

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