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舞台灯光与传统灯光有哪些区别 上海灯光出租在舞台的场景策划上包括了镜头的摆放、场景的布置和角色的定位等很多东西，但少不了的是灯光的策划。在视频编辑软件迅猛发展的今天，我们已无法判断哪些光效是真实的，哪些是后期合成的。舞台灯光与传统灯光有哪些区别呢？ 一、灯光的色温。舞台灯光和传统灯光的色温理论是一致的，传统灯光可以在任何时间、温度、场景下保持同样的色温，而舞台灯光可以随着场上氛围的变化改变色温，给舞台神秘变幻的感觉。 二、灯光的亮度。传统灯光可以改变亮度，而舞台灯光的亮度只能从光线的入射角来调节亮度，不论远近，这就意味着传统灯光的是不会有衰减性的。 三、灯光效果。就例如体积光的光效，传统灯光需要借助烟雾来完成这种光效，舞台灯光只需要调节?{个属性值就可以达到。在例如阴影效果，传统灯光的只要有遮挡物就会形成阴影，但对于舞台灯光而言，这就需要对光源和目标物体的细节做好参考，反复的调整参数才可以做到。 两种灯光的区别可以让我们更好的运用灯光，根据不同的灯光设备来完成不同的舞台效果，小编再告诉大家上海灯光出租告诉你舞台灯光设备有哪些吧。

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灯光音响功率和音质如何保持 为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据聆听声压来确定.我们都有这样的感觉:音量小时声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显着缺少,丰满度差,声音好像缩在里面出不来。下面烟台灯光音响租赁小编就教大家灯光音响功率和音质如何保持： 上海灯光音响租赁 音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来.但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉. 因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级为80~85dB(A计权),我们可以从听音区到灯光音箱的距离与灯光音箱的特性灵敏度来计算灯光音箱的额定功率与功放的额定功率. 音响功率: 为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真.这里有一个经验值可参考:所选取的灯光音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3?{. 功放: 电子管功放和晶体管功放相比,所需的规律储备是不同的.这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓.对过荷的音乐信号颠峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使颠峰的尖端变圆.这就是我们常说的柔性剪峰. 而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平.有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器,对?{种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试. 阻抗匹配: 它是指功放的额定输出阻抗,应与灯光音箱的额定阻抗相一致.此时,功率处于设计负载线状态,因此可以给出不失真功率,如果灯光音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率. 如果灯光音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措?{来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严. 阻尼系数的匹配: 阻尼系数KD定义为:KD=功放额定输出阻抗(等于灯光音箱额定阻抗)/功放输出内阻.由于功放输出内阻实际上已成为灯光音箱的电阻尼器件,KD值便决定了灯光音箱所受的电阻尼量.KD值越大,电阻尼量越重. 当然功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使灯光音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标. 因此在选取功放时不应片面追求大的KD值.作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考,要求:晶体管功放KD值大于或等于40,电子管功放KD值大于或等于6. 保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基?{条件,应注意灯光音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合.

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