较为神奇之处是戏台正中的吊悬伞**,此**用数以千计的变形斗拱堆砌,接榫凹凸不平,似螺旋花纹,向上堆叠组合,形似扣着的一个足足6米直径的大碗,构成“鸡笼式”藻井。加之涂金漆绿,愈加光彩耀人。它不仅造型美观、工艺精湛,而且设计科学,能够把舞台内的声音吸收至穹形**内,起到“拢音”的功效,再将清晰的回响传送戏楼的每个角落。因此,不用扩音器便同样具有出色的演唱效果。从舞台前边向上看,“鸡笼藻井”没有一根柱子支撑,却稳悬于空。本身几吨自重,是如何吊在半空的呢?经有关考证,原来横着一根砖雕腰梁,其底部两侧装置铁柱杆,在表面上以木雕艺术手段巧妙地把它隐蔽起来。前人的睿智与工巧,令人身临其境后无不啧啧称道。
广东会馆建于清光绪三十三年(1907)。进入会馆,从正房东西两侧的过道过了小天井,便来到了广东会馆的主体建筑—歌舞 台,人们常称之为戏楼。
早在清道光年间,砖雕技艺在天津已蓬勃发展成为独立的民间艺术门类,天津砖雕取众家之所长,具有拙朴、厚重、稳健、坚固的风格,老艺人们往往在一块砖上施以薄雕、浮雕、透雕、圆雕、刻线等多种技法,讲究整体美,力求生动,巧夺天工,“刻砖
砖雕艺术在的发展也是中国近代建筑装饰史的发展,较凝聚着匠人们的智慧和汗水,在今天砖雕发展中如万堂砖雕等新中式砖雕在秉承传统砖雕艺术的同时,更多后现代手法的工艺融入让老砖雕艺术焕发出新的魅力和色彩。
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