田黎明书画怎么鉴定真假 欢迎咨询

书画收藏，这些年也和古玩一样，受到许多爱好者的追捧。但是，古玩收藏，是和“古人”打交道，即使现代人可以仿造，却不可能创造，即造出一样过去**有过的“古玩”。书画就不一样了，可以收藏古人的，和收藏古玩差不多；也可以收藏今人的，而且，以今人的为多。这就造成了相当的复杂性。古画鉴定，可依寻的方法很多，*研究得也较为透彻；今人的字画，除了书画家成千上万，任何一个*都不可能全部涉猎到，较可怕的是仿造的手法层出不穷，不光行家、书画家亲人经常看走了眼，甚至作者本人有时都无确辨别。据说启功先生在世时，曾有人拿几幅落启功款的字请其鉴定，结果老先生左看右看，竟不能分辨是否自己所写，只好幽默地笑道：凡是写得好的都是，写得差的都是真的。虽然，这只是传说，却也说明字画鉴定的困难性。而要收藏名人字画，真假仍然是位的。笔者有一些经营字画的朋友，这方面有着丰富的经验。谈起来，他们告诫初入门的爱好者，应做到“三戒”。

一戒不问青红皂白，见字画就藏。字画不同于，值多少“钱”都明明白白印着。表面看似差不多的字画，有的**连城，有的不过几十元，原因主要在于作者的名气大小。所以，当你想涉足这一领域时，先看一些有关书籍，了解一下书画家的行情。而且，一定要看大型出版社的正规出版物，因为，有些名气和水平都一般的书画家，也可以自费出版作品，且“评价”很高。正确选择收藏对象，往往可以少走弯路。有一位收藏多年的朋友，邀几位圈内人去欣赏藏品，结果大家看完敷衍几句，再不感兴趣。原因是他的藏品要么是没啥名气和收藏**的真品，要么是相反的赝品，真正好的东西不多。傅抱石的画十几年前值几万，现在相同一幅要过百万。而一般画家的作品远没有这般增值效应。当然，初入收藏，不可能也不推荐直入大名家，这就需要有一定眼光，发现可能增值的“潜力股”。一般来说，有*特风格和人气，其势头也比较猛的书画家较有潜力。众人拾柴火焰高，没人炒作你，或想炒却无可炒作之处，都很难攀高峰。有很多去世的书画家，水平高，就是乏人炒，作品标价上不去，原因大概在此。

二戒不学习，不研究，无主见，人云亦云。别人说的往往只是一方的意见，即使这人很高明，未必符合你的实际。比如，财力的不同，短期收益和长期投资取向的不同，等等，都是不一样的。如果别人的意见再带上商业目的，也就是说想赚你的钱，就较要小心。因为，书画投资，特别是名人书画，一旦买到，就如同买到假古董，往往血本无归。这里，学习和研究是很重要的，尤其是“技术”上的学习。比如，鉴定一幅画，过去虽然有说、纸张材料说等，但现代这些都做的天衣无缝。像，过去靠的是简单摹刻，刀下总难免误差，现代却简单到照相制版，和原章完全一样。再加上盖印时的力度不同，纸下所衬的材料软硬不同，即使是同一枚章，盖出效果都有微小差异，所以，现在字画鉴定，的作用越来越小。还有书画家用纸、用墨，现代的造假，旧纸完全可以仿造。像用茶叶水涂过，再烟熏火烤太阳晒，甚至养些蛀虫在上面爬，纸上留几个蛀眼，一般人就较难辨别了。即使不仿造，现在也有几十年前，甚至百多年前旧纸的，用来造假字画，如果仅凭纸的新旧来鉴定，肯定上当。鉴定的方法，主要还是靠“笔性”。因为，无论一个书画家还是**摸过毛笔的初学者，其用笔的“轨迹”都有先天特点，即使经过训练，这种特点也难以完全改变。精心的模仿者，在造笔时候可能很像，*二笔也像，但接下来的*三笔、*四笔……总有漏马脚的时候。但要了解这一点，精心辨别，就要靠对该名家的熟悉，熟悉其用笔的*特笔性，当然也包括用墨、用色等等。**说过的任何鉴定*都不可能鉴定所**家字画，就在于不可能熟悉所**家的笔性，而这种笔性的区别又是很微妙的，需要认真研究，烂熟于心。同时，所谓笔性还要和作品水平联系起来，刻意模仿的笔性由于遮掩了仿者自己的笔性，往往显得拘谨，不自然，再加上仿者自身水平所限，仿品的生动性就大打折扣，表现出粗糙、软弱、单薄、层次不清，无精打采等问题。所以有位画家笑道：我的作品可以仿，但作品精神仿不来。

三戒盲目相信*和所谓的书画“来路”。如前所述，既然*不可能熟悉所有的名家，也就不可能在任何书画面前都是*(其实*也不过熟悉几家而已)。再加上目前的社会不正之风，“威”钱交易，就较不可全信，只作参考而已。还有所谓的书画家和作品的合影，本意是证明作品的真实确凿，其实用电脑合成影像作假十分容易。至于书画的来路。有的有很“真实”甚至动人的故事，这些都不要理会，假古董的编的故事较能打动人。还有的个人收藏的品，如送某的礼品，或从某某名家或家里偷出的等等，也不要信。前者故事或许为真，但送礼者的“礼”很可能就是赝品，目前抄没拍的赃品，很多都是赝品就可证明。总之，只看作品不听故事。如果投入较高又拿不定主意，一定要找几位内行多睁几双眼，相对一些。

书画既可收藏增值又可欣赏，有一颗平常心少几分急功近利心较重要。等到自己的眼力慢慢上去了，再藏到几件如意的真品，回头望望走过的路，会发现这是一个既艰苦，又快乐，还能提高自身品位的有益过程。

书画讲究用纸，有些书画家的书画技法，就是根据纸性演绎而来。当今，要想了解书画，离不开研究用纸。现根据平日积累向大家介绍几种书画用纸。

　　毛边纸一种竹纸，明末江西出产竹纸，纸质细嫩，色呈米黄，正面光，背面稍涩，质地略脆，韧性稍差，耐久程度次于太史连纸。托墨吸水性能好，既适宜于写字，又可用于印刷古籍和书写书画，但纸边并不毛。因明代大藏书家毛晋嗜书如命，好用竹纸专刻书籍，所用纸张，较为讲究，用纸量大，常到江西订购稍厚实的竹纸，并在纸边盖上一个篆刻的“毛”字，久而久之，人们习惯称这种纸叫“毛边纸”，并沿用至今。清乾隆以后用纸，除太史连纸、棉纸外，有很大一部分书是用毛边纸印刷的。

　　毛边纸质地细嫩、柔软，韧性好，略带蛋，吸水性强，用于书写，容易吸干墨水，字迹经久不变。较重的毛边纸又称为“玉扣纸”。江西横江出产的仿毛边纸又称为“重纸”。现在有些地方如浙江一带用碱法制浆，在竹帘丝网的圆网造纸机上造出，称“机制毛边纸”，这种纸的质地、外观与手工造的毛边纸均有较大差别。

　　高丽纸又名韩纸、高丽贡纸。古代高丽国（又称高句丽、）所产之纸。色白、质厚，有绵性，很坚韧，有明显的直纹。据北宋文献着录：“高丽纸以棉、茧造成，色白如绫，坚韧如帛，用以书写，发墨可爱。此所无，亦奇品也。”此纸多为粗条帘纹，纸纹距大又厚于白皮纸，经近人研究，宋元明清时我国书写所用高丽纸，大部分是桑皮纸。清乾隆时我国有仿制的高丽纸。

　　玉版纸一种洁白坚致的精良笺纸。宋代黄庭坚《豫章集·次韵王炳之惠玉版纸》诗：“古田小笺惠我白，信知溪翁能解玉。”元费着《蜀笺谱》：“今天下皆以木肤为纸，而蜀中乃尽用蔡伦法，笺纸有玉版，有贡余，有经屑，有表光。”《绍兴府志》：“玉版纸莹润如玉。”

　　连史纸又叫“连四纸”、“连泗纸”，纸质较厚者又称为“海月纸”。原产于福建省邵武，以及闽北地区和江西省铅山县一带。采用嫩竹做原料，碱法蒸煮，漂白制浆，手工竹帘抄造。纸质薄而均匀，洁白如羊脂玉，书写、图画均宜，多用来制作手工印刷品，如碑帖、信笺、扇面原纸等。

　　机器连史纸机器连史纸是用机器制造的，颜色稍黄，清末民初才被采用，*书局印《四部备要》用的就是机器连史纸。

由于新一轮的经济已启动，的生活也得到了很大的改善，许多人已彻底摆脱温饱而迈向了小康。这当中，有相当一部分人对名家字画发生了兴趣。特别是“”以后，字画市场***，一大批新的买家开始在市场上冲锋陷阵。据笔者观察，有部分字画投资者在运作中陷入误区，集中地反映在以下几个方面：
　　一是唯名家作品就买。在市场上一些买家见到大名家的作品总是竞投踊跃，志在必得，殊不知大名家的作品在市场上也有真有假，有精品有应酬之作。“”以后，笔者亲眼目睹拍场上有的买家只要见张大千、齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、李可染、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等大名头的作品露面，不论真假、也不论好坏，个别的甚至不管价格，凭着自己雄厚的财力踊跃竞投，志在必得。为此，不少老藏家连呼“看不懂”。

　　二是买作品越大越好。有的拍行为了迎合一些买家求大的心理，在推出作品时动辄四尺整张、六尺整张。一般来说，在作品内容、技法风格相同的前提下，画尺幅越大，价格越高；画尺幅越小，价格越低。而对画家而言，还要看他是否擅画那些形式。如张大千、傅抱石、李可染、钱松岩、朱屺瞻、刘海粟等画家就擅画巨幅大画；黄宾虹、陆俨少、丰子恺、张大壮、沈子丞等画家擅画小画，像陆俨少绘大作品往往结构会松散，其大幅作品的质量远不如小幅精彩。同样在海内外拍市场上，陆俨少的小幅作品常常有不俗的表现，2001年他的《雁荡采图》（尺寸99.4×33.4CM）尺幅只有3平尺，却在嘉德拍会上以42.9万元成交，若以每平方尺计价，高达13万元一尺，而陆俨少很多大作品价格远不如此《雁荡采图》。

　　三是专买大名家、大鉴赏家题跋的作品。在市场上，总有一些人对大名家、大鉴赏家题跋的作品青睐有加，在他们看来，只要**家和鉴赏家的题跋，这些作品就会变得十分可靠，作品的身价也会被提升，因而买这类作品可以放心。实际上，这也是字画买中的一大误区。目前，从市场上看，名家和鉴定家在赝品上题跋的可谓屡见不鲜。造成这种情况主要有两个原因：一是持有赝品的人出钱请名家或鉴定家题跋，而有的名家或鉴定家受到金钱的驱动而题跋；二是鉴定家走眼。从以往的经验看，任何一位鉴定家都不可能保证的准确，因为鉴定字画不是依靠仪器，只能凭主观经验。所以，鉴定家走眼也就在所难免。

　　四是认为出版过的作品就是好作品。按常理，凡被出版社出版的画家作品应该是不错的，即使这类作品在海内外市场上也常常有上佳的表现。问题是现在有些人就是针对一些买家迷信出版过的作品，将画家的精品和一般作品甚至赝品放在一起出版。大家知道，过去我国出版名家画册是比较严格的，如果是一些大的**出版社出版的画家画册，该画家一般在国内是有一定名气的，而且画册内的作品都是该画家的代表作或精品。现在人们只要有钱就可以为画家出画册，显然有不少出版商只看重金钱，而放松对画家作品的优劣、真赝的把关，终使有的买家上当受。所以，对广大投资者和收藏者来说，也不要迷信作品是否出版过。

　　总之，在投资字画的过程中，投资者要理性，不要盲目；要多看、多听、多比较，努力提高自己鉴赏眼力，这样才能少走弯路。

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