喻继高书画鉴定评估交易 欢迎致电

书画收藏，这些年也和古玩一样，受到许多爱好者的追捧。但是，古玩收藏，是和“古人”打交道，即使现代人可以仿造，却不可能创造，即造出一样过去**有过的“古玩”。书画就不一样了，可以收藏古人的，和收藏古玩差不多；也可以收藏今人的，而且，以今人的为多。这就造成了相当的复杂性。古画鉴定，可依寻的方法很多，*研究得也较为透彻；今人的字画，除了书画家成千上万，任何一个*都不可能全部涉猎到，较可怕的是仿造的手法层出不穷，不光行家、书画家亲人经常看走了眼，甚至作者本人有时都无确辨别。据说启功先生在世时，曾有人拿几幅落启功款的字请其鉴定，结果老先生左看右看，竟不能分辨是否自己所写，只好幽默地笑道：凡是写得好的都是，写得差的都是真的。虽然，这只是传说，却也说明字画鉴定的困难性。而要收藏名人字画，真假仍然是位的。笔者有一些经营字画的朋友，这方面有着丰富的经验。谈起来，他们告诫初入门的爱好者，应做到“三戒”。

一戒不问青红皂白，见字画就藏。字画不同于，值多少“钱”都明明白白印着。表面看似差不多的字画，有的**连城，有的不过几十元，原因主要在于作者的名气大小。所以，当你想涉足这一领域时，先看一些有关书籍，了解一下书画家的行情。而且，一定要看大型出版社的正规出版物，因为，有些名气和水平都一般的书画家，也可以自费出版作品，且“评价”很高。正确选择收藏对象，往往可以少走弯路。有一位收藏多年的朋友，邀几位圈内人去欣赏藏品，结果大家看完敷衍几句，再不感兴趣。原因是他的藏品要么是没啥名气和收藏**的真品，要么是相反的赝品，真正好的东西不多。傅抱石的画十几年前值几万，现在相同一幅要过百万。而一般画家的作品远没有这般增值效应。当然，初入收藏，不可能也不推荐直入大名家，这就需要有一定眼光，发现可能增值的“潜力股”。一般来说，有*特风格和人气，其势头也比较猛的书画家较有潜力。众人拾柴火焰高，没人炒作你，或想炒却无可炒作之处，都很难攀高峰。有很多去世的书画家，水平高，就是乏人炒，作品标价上不去，原因大概在此。

二戒不学习，不研究，无主见，人云亦云。别人说的往往只是一方的意见，即使这人很高明，未必符合你的实际。比如，财力的不同，短期收益和长期投资取向的不同，等等，都是不一样的。如果别人的意见再带上商业目的，也就是说想赚你的钱，就较要小心。因为，书画投资，特别是名人书画，一旦买到，就如同买到假古董，往往血本无归。这里，学习和研究是很重要的，尤其是“技术”上的学习。比如，鉴定一幅画，过去虽然有说、纸张材料说等，但现代这些都做的天衣无缝。像，过去靠的是简单摹刻，刀下总难免误差，现代却简单到照相制版，和原章完全一样。再加上盖印时的力度不同，纸下所衬的材料软硬不同，即使是同一枚章，盖出效果都有微小差异，所以，现在字画鉴定，的作用越来越小。还有书画家用纸、用墨，现代的造假，旧纸完全可以仿造。像用茶叶水涂过，再烟熏火烤太阳晒，甚至养些蛀虫在上面爬，纸上留几个蛀眼，一般人就较难辨别了。即使不仿造，现在也有几十年前，甚至百多年前旧纸的，用来造假字画，如果仅凭纸的新旧来鉴定，肯定上当。鉴定的方法，主要还是靠“笔性”。因为，无论一个书画家还是**摸过毛笔的初学者，其用笔的“轨迹”都有先天特点，即使经过训练，这种特点也难以完全改变。精心的模仿者，在造笔时候可能很像，*二笔也像，但接下来的*三笔、*四笔……总有漏马脚的时候。但要了解这一点，精心辨别，就要靠对该名家的熟悉，熟悉其用笔的*特笔性，当然也包括用墨、用色等等。**说过的任何鉴定*都不可能鉴定所**家字画，就在于不可能熟悉所**家的笔性，而这种笔性的区别又是很微妙的，需要认真研究，烂熟于心。同时，所谓笔性还要和作品水平联系起来，刻意模仿的笔性由于遮掩了仿者自己的笔性，往往显得拘谨，不自然，再加上仿者自身水平所限，仿品的生动性就大打折扣，表现出粗糙、软弱、单薄、层次不清，无精打采等问题。所以有位画家笑道：我的作品可以仿，但作品精神仿不来。

三戒盲目相信*和所谓的书画“来路”。如前所述，既然*不可能熟悉所有的名家，也就不可能在任何书画面前都是*(其实*也不过熟悉几家而已)。再加上目前的社会不正之风，“威”钱交易，就较不可全信，只作参考而已。还有所谓的书画家和作品的合影，本意是证明作品的真实确凿，其实用电脑合成影像作假十分容易。至于书画的来路。有的有很“真实”甚至动人的故事，这些都不要理会，假古董的编的故事较能打动人。还有的个人收藏的品，如送某的礼品，或从某某名家或家里偷出的等等，也不要信。前者故事或许为真，但送礼者的“礼”很可能就是赝品，目前抄没拍的赃品，很多都是赝品就可证明。总之，只看作品不听故事。如果投入较高又拿不定主意，一定要找几位内行多睁几双眼，相对一些。

书画既可收藏增值又可欣赏，有一颗平常心少几分急功近利心较重要。等到自己的眼力慢慢上去了，再藏到几件如意的真品，回头望望走过的路，会发现这是一个既艰苦，又快乐，还能提高自身品位的有益过程。

去年下半年起的回落，加上今年的股市起伏，给书画市场带来了“震荡”。“如果以两年时间来看，确实有比较大的回落；但以20年的时间来看，仅仅有一点小调整，还会稳步上扬。”西泠印社拍公司老总陆镜清说。
　　伴随着今年春拍的落槌，书画投资的走向开始出现分叉。明显的表现是，近现代书画成交一片低迷；而古画则因**，表现相对较挺；油画则在今年得到了小幅的上涨。业内对此的评价是，经过大半年的下挫后，投资机会开始明朗起来。

　　回落的市场

　　对于书画拍市场，业内人士的一个判断是，从去年下半年开始就出现了一个回落过程。一位拍公司的负责人向记者透露，回落之后的个月来，国画已有约三至四成的下跌。“为明显的就是近现代书画部分。”
　　而另一拍公司内部人员则表示，古代书画与现代书画表现相对坚挺。至于原因，他说，古代书画相对**，而现代部分书画，很多作品背后一般都有人托盘。
　　油画却在今年出现了小额涨幅。“涨了约一两成。但因为油画的起拍价普遍较高，所以这部分增长刚好可以填补国画的下跌空间。”浙江南北拍负责人朱军介绍。
　　以国内艺术品中心的北京市场为例，书画市场变动的表现也相当明显。来自刚在本月初结束的北京保利春拍数据，总成交4.1亿元，油画占1.45亿元，成交率高达87.41％。不过总共三场的近现代书画拍，平均成交率却仅有六成多。

　　春秋拍连轴转

　　随着酷暑的日益逼近，杭城的书画拍市场开始再度升温。不过，由于市场的变化，各拍公司的定位也出现了新的元素。明显的表现是，西泠印社、浙江皓翰等大拍公司介入油画领域，而另一大拍公司———浙江南北则有望在年内介入珠宝领域。
　　7月15日，酝酿了大半年的西泠印社春拍将在浙江世贸中心开拍。“整场拍有1000余件作品。其中200件是油画，起拍总价约6000万元。”西泠拍老总陆镜清介绍。
　　紧接着8月10日，另一场大拍———浙江皓翰春季拍也将在杭州举槌。皓翰拍的办公室主任鲍洪权透露，拍品将达到1200件，约五分之一是油画。
　　9月，浙江南北组织的秋拍也将在杭州早早登场。其负责人朱军透露，除了油画外，还会增加一个珠宝专场。
　　此外，众多的小型拍也会在这个夏天参与进来。其中，包括浙江**、浙江中财以及浙江保利的夏春书画艺术品拍会都将在杭州开拍。

　　投资机会凸显

　　书画市场在经过大半年的回落之后，业内人士认为一个较好的投资机会也开始来临。“国画一直有很强大的群众基础，随着经济发展，艺术品投资仍然不会过时。”陆镜清表示。
　　对于过去大半年的价格回归，业内认为，其原因主要在于2004、2005两年的大幅提升所至。“书画拍中存在的一些泡沫在大半年中差不多被清除，现在的介入时机较好。”浙江皓翰拍的鲍洪权表示。
　　朱军则举例说，去年需要20万元才能买到的近现代书画，今年估计13万－15万元即可拿下。“这部分作品肯定跌不下去，以现在这么低的价格介入非常有利。”对于古画，朱军认为，由于资源**，不具备普遍性。
　　至于油画，大多拍公司都表示了乐观态度。“单从各家拍公司的策略调整上面就能明显感受到这点。”一拍人士透露。
　　的时机一说，除了价格回归因素外，还来自市场洗牌。一位不愿透露姓名的拍人士强调，年内的很多小拍其实已经感受到不能赚钱的痛苦。“这样下去，市场会逐渐把它们淘汰。”
　　对此，陆镜清表示，比起前两年，杭州的一些小拍成交率普遍出现下降。“随着拍主体、拍品进一步成熟，对于投资者来说，较容易把握市场。”他表示。

　　投资五点建议：

　　1.不能像炒股一样炒书画。艺术品的投资过程相对较长，不存在一夜暴富。
　　2.强调精品意识。“作为投资，艺术品本身的**关键。”皓翰的鲍洪权表示，的作品经过市场认可，其**永远不会过时。
　　3.不盲目跟从。
　　4.关注不温不火的海派。近现代书画在经过一段时间的回落后，其价格已缩水三四成，目前介入时机比较好。“长则两三年，短则半年，价格肯定有上升。”南北拍的朱军说。
　　5.关注大拍。今年开始，书画拍市场开始进一步分化，今后的走势将是强者愈强，弱者愈弱。而大拍、品牌拍公司的东西，其信誉度较高，精品也更多。

历代书画之有伪作，已经有相当久远的历史了。从北宋米芾的《书史》、《画史》所记，在他前代的书法和绘画名家的作品，几乎都有伪作，而且数量相当大。如李成，的作品竟多至三百本，他慨叹地要作无李论。这些记录，仅是米芾一人所见，事实上还不于这个数字。这些伪作，对书画的真本说来，起了纷乱的局面。因而书画要通过鉴别来达到去伪存真。书画鉴别的历史是与书画作伪的历史相应地发展的。
　　一、传统的鉴别方法
　　书画作伪的繁兴，反映着历来从帝王以至有产人员的爱好书画，收藏书画之风的盛行。这些收藏者为了对书画留下经过自己收藏的痕迹和欣赏者的寄情翰墨，往往在书画上印上自己的或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、、题跋等等详尽地作了记录，编成着录。这些书画从甲转到乙，从前代转到后代的递相流传，层出不穷地又在上面频添了多少或题跋以及着录书，使这些书画经历了多少年的沧桑，昭示了它的流传有绪。
　　流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作伪的情况之下，对收藏者、鉴赏者说来，也是对真伪具有证明作用的无上条件。的确，已经很久远了，在鉴别的范畴里，书画的真伪，基本上取决于着录、题跋、等等作为条件来保证书画本身的真实可信。而在这些条件之中，又认为主要的是，不论书画的任何时代与形式，通过几方就能证实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制大。
　　有两类，除了收藏之外，还有一种是书画作者自己的。通过这多种来作决定。鉴别的主要依据是作家的，作家的真，说明了书画的可靠性，它亲切地在为自己的书画服务。收藏真，通过了流传的保证来证实书画的可靠性，一重保证，两重保证，书画本身的真实性，就稳如泰山了。
　　鉴别的办法是核对，怎样来核对?先把已经被承认是真的作为范本，与即将受鉴别的，从它的尺寸、篆法、笔划的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，要与范本的那方丝毫不爽这就是真的，如有出入，这就是伪。但是，这种核对所持的态度也有不同，因而原则也不同：一种是当被鉴别的在一方以上，其中只有一方与范本相符，那么，其他的几方，虽然不符也被承认，理由是既然有一方相符了，其他几方虽不相符，也不会出于；另一种是恰恰相反，一方符合，其他不符合，则那相符的一方，也判定是伪，理由是，那一方符合的，只不过是足以乱真的而已。一是以多数服从少数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收藏家与鉴赏家。
　　题跋，虽然它也是依据之一，不过；凡是书画上并不都有，它不能如一样可以左右逢源地随时运用。题跋本身是书，而取以作证的在于它的文字内容，这些文字的内容，或者以诗来咏叹书画，或者以散文来评论书画，或者记述书画作者，或者评论前人的题跋的当否并对书画加以新的评价，它对鉴别也具有很大的说服力。
　　着录对于鉴别，虽是间接而不是直接的，然而，仍然起信任作用，而且对加强书画的地位，具有很大的威力，它足以引人入胜或者到迷信的地步。“某一件书画见于这一着录的”，是满意地称说不休的事。
　　还有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如：
　　别字：历来把写别字的问题看得很严重，书画作者等都不至于有此等错误，如书画上或题跋上，尤其是书画上的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马脚。
　　年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。
　　避讳：在封建帝王时代，临文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置辨的铁证。
　　题款：以书画的题款作为鉴别的主要依据，只要认为题款是真，可以其他证据来论定真伪，这一方法，更多地运用在画的方面。
　　从、题跋、着录、别字、年月、避讳、款识，如上面所述的作为鉴别所依据的种种，它所产生的矛盾，不仅存在于书画的真伪之间，也同样存在于真本之内。
随着市场的日益发展，买家的不断成熟，古代书画所蕴含的**将被人们逐渐认知，其**挖掘与发现也将成为必然。渊远流长的书画史是一座取之不竭的艺术宝库存，千**来涌理出许多名彪史册的书画大家。当然，我们并不奢望买到唐宋两朝的书画，元明清三代均不乏开宗立派的巨匠。如元代赵孟頫、倪瓒，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石涛、“四王”、“扬州八怪”等可称一代圣手，他们的作品所具有的文化内涵与艺术**是近现代书画所难以替代的，其中董其昌、八大山人较是对后世产生了深远的影响。因此，他们的真迹具有巨大的艺术**和收藏**，投资古代书画无疑将获得可观的回报。然而，由于我们所处的是一个新兴的市场，无论市场机制，还是市场监管都存在着较大的问题，制假贩假猖獗，混水摸鱼者大有人在，致使赝品伪作充斥市场，古代书画概莫能外。投资古代书画应注意哪些问题，如何避免买假，对投资者显得至为重要，下面就从十个方面简单阐述。

一要多看真迹心有底

一件书画作品的真伪判断，归根到底是对真伪进行比较，寻找二者差异的过程。欲辨伪必先识真，识真是辨伪的前提与基矗很难想象，一个**目真迹的藏家，会对作品的真伪做出准确无误的判断！欲投资古代书画的藏家，应想方设法观览真迹。

由于古代书画的真品名迹大多珍藏于名大博物馆中，到博物馆去目睹它们的庐山真面，恐怕是提高辨伪水平与能力有效可行的办法。在各大博物馆中，故宫、上博、辽博、南京博物院珍藏的古书画数量多，体系全，多到这些博物馆走一走，看一看，一定会获益匪浅，对古代书画的发展脉络及每个名家的风格面貌有一个较为清晰的认识与了解，再回到艺术品市场后，才能做到有底，一些困惑也将迎刃而解。反之，如果未对真迹亲眼目睹，进行一番细致的研究与了解，而冒然在鱼龙混杂的拍市场出手，必将是盲人摸象，为制假者所害。

因此，多看真迹对投资古代书画不可成缺。

二要广翻图录熟为佳

现代出版印刷业发达，不少古代书画名家的图录资料十分详荆很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录进去，对藏家进行研究与了解颇有帮助。因为观看真迹毕竟有限，经常翻阅图录，对每一件作品进行记忆储存就显得大有必要。

日前市场上克隆品较多，许多赝品均是依照真迹图录翻版仿制而成，故熟翻图录对发现这类伪作有益。如某公司曾拍清八大山人款《月光饼子》（水墨纸本立轴，89×38厘米），成交价260万元，实在不菲。其实对八大山人作品稍有研究，或对图录较为熟悉的人，均不难发现此件拍品系抄袭克隆自美国哈佛大学福格森美术馆藏八大山人《瓜月图》的一件伪作。而这件《瓜月图》本身也不是八大的真迹，虽然画上钤有数方张大千的藏印，也不过是一件年间的仿罢了。拍品与《瓜月图》雷同，题款较是一字不差，但瓜仿得拙劣，题款书法丑陋异常，不堪入日，完全是一件克隆伪作。如果买家对八大山人作品图录十分熟悉的话，就很容易发现其出处与来历，而不会上此大当。

所以，广翻图录做到眼熟能详，对辨伪识真确实不失为一种较为有效的手段。

三要个人风貌要牢记

一个书画家能在历史长河中千古留名，占一席之地，必具有的功力与*特的风貌才可**一代，对后世产生深远的影响，纵观书画史，莫不如此。远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽；吴道子之吴带当风，婀娜多姿；怀素之连绵环绕，一泻千里，范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为书画史之千古巨擘。近者如赵孟頫之力倡复古，以书入画；黄公望之诸法俱备，“点”化神奇；倪瓒之枯笔意写，逸士风流；沈周之苍劲生辣，格调高古；文征明之笔法精致，书卷潇洒；唐寅之清秀明亮，才气过人；董其昌之幽深淡远，禅气淋漓；徐渭之笔墨恣肆，放纵挥写；八大山人之笔势惊人，**然物外；石涛之搜尽奇峰，妙写自然；郑板桥之参差错落，书画双绝。

-/gjhehb/-

武进区湖塘聚宝阁艺术品展览服务部，是一家综合性的文化艺术品运营单位。**全新经营模式，集艺术品服务、销售、文化交流及展览展销等多元化运营平台，并利用高效的媒体手段实时向国内外发布藏品信息。以诚信、创新的服务缔造收藏投资新格局，努力成为艺术品行业的成员。
　　
自创业以来，始终坚守诚信规范的经营模式、客户为上的宗旨，公平、公正、公开的职业准则和重信誉度、重质量、重服务的敬业精神。为公司树立良好的品牌形象。恪守“守法、诚信、文明、优质”的经营理念，严格遵守我国的《文物保》、《艺术品经营管理办法》等法律、法规和规章，依照的规定，不断完善工作程序。公司以精心组织、谨慎操作的服务态度竭诚为艺术品收藏者提供优质的服务。
　　
我们必将秉求：诚信为本、公正为魂、专业为先、务实为要的企业文化理念，带领的收藏爱好者走向通往世界的康庄大道！服务于的收藏行业，服务于文化艺术品行业，将*文化传播到世界的每一个角落，服务好世界各地的收藏爱好者，较是我们的理想和追求。