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如何辨别紫砂壶款识

紫砂壶的款识，是鉴定其年代及制作者姓名的重要佐证，也是文博古玩和拍界对壶估价的惟一依据，因此也是作伪者容易作地方。
　　紫砂壶款识作伪有三个方面。其一：真壶假款。就是说，紫砂壶经考证后确认为某个年代某某人制作，但制作者因某种原因，忘了刻铭印，后拥有者为了提高或便于显示壶的身份，而特意刻款，但往往因后加的款识与原壶的风格难以达到一致，因此也往往适得其反，弄巧成拙，现已不采用。其二：真款假壶。也就是说，制壶者的因过世后被旁人继续采用，但继续采用者因制作水平有限，往往达不到原作者的风格标准，破绽毕露。其三：假款假壶。这是制伪者通常采用的一种方法。
　　历代的制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的，他们的款识不仅表现出很高的艺术素养，而且在的布局、形式等方面也相当苛求，这是鉴定款识的一个重要因素。具体地讲，名家的款识一般具备以下六个特点：
　　制作十分考究。名家的，或本人所制，或请篆刻名家专制，具有一定的艺术品位。而伪则难以达到这种水平，多呆滞无神。
形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式的，钤印位置十分讲究，整体上显得和谐统一。
　　刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。用于壶盖，则处于盖内孔的一侧;用于壶底，一般处于中间位置;用于把梢，一般位于梢下壶腹上;用于壶腹，则用于诗句、画的结尾处。使用部位恰当，在一定程度上对壶起到了装饰作用。相反，如果壶上无铭刻诗句和画，仅在壶腹正中部位署一姓名款识，必然不是名家所为。
　　款识大小适宜。刻款、的大小与壶本身具有一定的协调性。款识的大小与壶的大小相协调，即壶大款识大，壶小款识也相应小;款识大小与款识所处的部位相协调;底部的款识比盖款、把梢款相应大一些，反之则很有可能是伪品。
　　款识刻画、钤印轻重适度。名家壶的款识刻画整体和谐统一，钤印用力均匀，深浅一致。
　　风格协调和谐。名家壶的款识风格往往与其制壶的风格相协调，这与作者的审美观和情趣往往是统一的。一般来说，工艺精致的作品，款识娟巧秀丽;朴实奔放的作品，款识粗犷老辣;端庄稳重的作品，方正平稳。
　　在熟悉掌握了名家款识之特点后，我们鉴定紫砂壶的款识就有了一定的基础。然而，鉴定壶的真伪，不仅仅从壶的款识，还得从壶的造型风格、制作标准、泥料的时代特征等各个方面综合考辨。

明代紫砂壶难得有款识

紫砂泥又称“泥中泥”和“岩中岩”，是紫泥、绿泥和红泥三种的统称。紫砂主要分布在我国安徽寿县、山东博山、广东潮邑和江苏宜兴等地。
　　宜兴自明代正德以来，用当地紫砂原料制作茗壶。由于紫砂属于稀有矿物质资源，原矿储存经过几**的无休止开采，上等原料已日见枯竭，加上开采岩中泥的紫砂投资很大，因此，历史上保持完好的名家茗壶，一直为国内外收藏界所追捧。紫砂原矿质坚如石，这种块状岩石自矿层中开采出来后，首先经露天堆放，风吹雨打数月后，自然、松散如黄豆般大小，再用石磨或轮碾机碾碎，用不同规格的筛网筛选，后倒在容器中加适量的水拌匀，就地揉成湿泥块，我们称它为生泥。把生泥用木槌压打，重复数十次，就可以制成待用的熟泥。
　　紫砂熟泥可塑性较好，成型后坯体强度高，坯的干燥收缩和烧成收缩率小，为各种各样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条设计提供了良好的加工施艺条件。难怪清代诗人汪文柏赠诗里有“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的赞句。
　　大家知道明代中晚期是紫砂史上个繁荣时期，名家辈出，当中出现许多**世界的美术工艺名家，如时大彬、徐友泉、徐士衡、邵文金、邵文银、沈子澈、邵正元、陈子毗、周季山、项子京等。目前能够拥有这一时期带款的紫砂名家的茗壶，是所有爱壶者所较力追求的水准。事实上，拥有的难度是很大的，往往藏者不仅需要有高深的鉴赏才能，较需要强有力的经济基础。
关于早期紫砂款式问题的研究，有学者认为明代早期产品款式大 都用竹刀刻写，明代晚期出现款。但具体到时间上很难界定。现在宜兴专事研究紫砂理论的徐秀棠、韩其楼二位老师为此倾尽毕生精力，出版很多专着，功不可没。但其中存在很多课题值得我们爱壶者共同探讨。
　　如图所示，这是江苏扬州出土的明代万历年间一件紫砂带款盘春壶，此器形制寓圆于方，柔中有刚。圆腹，直口直脚，盖口严密吻合，盖面微弯，扁圆钮，壶嘴上弯，圈耳把，是一件式度相当严谨的早期紫砂精品。底款“邵正元制”。邵正元只知明代人，其资料生平不详。该壶腹部石灰沁色沁入其肌理，壶身表面出现深浅不同的颜色，估计为坯土中铁质不均和在窑炉内所受氧化气氛不同所致。嘴为*孔，腹部有手工接痕。
　　对于国内数量较少的明代带款紫砂名壶，这件“邵正元制”的盘春壶，受到藏家格外钟爱。

老紫砂壶如何鉴定真假？有哪些方法
古壶鉴别
，要注意观察器型。紫砂壶各个时期的特征以这一时期的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其拿手的几种，器型都 比较典型。真正想牟大利的制伪者，必然要搞品，而且要仿那些器型比较典型的大名家的代表作品。所以购藏者在观察器型，特别是名家作品的时候，不能被表 面上的东西所迷惑，要善于观察壶的外形上那些微妙的地方，尤其是在壶体与附件的交接处和过渡处体会制壶者的匠心。越是名家的代表作品，它所体现的艺术内涵 就越应该深刻。如果一把壶仅仅在形式上像某位名家的代表作品，而无法使人在深层次上把握其精髓，那么这把壶肯定是不能过真品关的。
了 解器型的基本知识，对初入紫砂壶收藏之门的人来说，在鉴别上还是能够起到一定作用的。以紫砂壶通向壶嘴的出水孔为例，它在以**直是*孔，此后才出 现了多眼网孔，而向壶内凸起的半球形网孔则是二十世纪70年代从日本传来的。假如遇到一把壶，其为陈鸣远，而出水孔呈网眼状，则不必分辨真伪，仅 凭出水孔形状便可断定此壶之伪。
*二，要注意观察质地。紫砂壶名家成名后的作品一般来说选料比较讲究，其代表作品的材质则较为精良。 这种精良具体表现 为壶的颜色正，颗粒匀，光泽润，胎骨坚，手头沉。还可以从泥料的品种上加以辨别，如“天青泥”是清代后期出现的，与历代泥料有明显区别，如果出现一把称 清代中期以前的“天青泥”壶，那肯定有问题。
*三，要注意观察包浆。长期使用过的旧壶，外表会很自然地产生一层光泽，是久经茶汁滋养而慢慢渗透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种光泽，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。
新壶造旧后，外表多少有些不自然，光泽发贼、发浮、。如果置于放大镜下仔细观察壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还往往有一种霉馊味，细细嗅辨即可识破。此外，速成的包浆一刷就掉，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性较强，用清洁剂反复清洗也难以擦掉。
*四，要注意观察题款与用印。利用款识冒仿名家作品的方法有3种：种是新壶旧款，即在新壶上直接刻上名家的款 识。这种情况包括名家为了应酬或在市场供不应求时，由学徒或他人代制，盖上自己的。再有就是前代名家的流传下来，后人继续使用，借以仿制冒真。* 二种是旧壶新款，即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看，旧壶的款大多用阳文，字体工整。新壶如果用阳文，字体因为模仿或显呆板，或笔画长短 粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。*三种是新壶新款，此类作伪手法颇多。现代者多是仿制或镌刻款识，如采用照相制版技 术，用铜锌版制出。也有一些和款识是仿制者凭空臆造的。

一把紫砂壶多少钱才是真品呢
近几年来，紫砂壶价格是一涨再涨。在近一次拍中，现代紫砂壶顾景舟的一件三人合作的石瓢作品拍出2450万元的天价，真乃**整个紫砂圈及收藏界。随之带来的问题是，紫砂壶市场近几年来越加的混乱，出现了化工紫砂壶，遭遇了种种信任危机。对于消费者与新手玩家，怎样选购一把真正的紫砂壶呢?一把紫砂壶多少钱才是真品呢?
根据市场价格，可将紫砂壶分为三类：
1、普通紫砂壶。一把壶一般需用1斤泥料，即使差点的泥料也要几十元，还要加上人工、包装、运费，还有烧制过程中的废品损耗等。因此学徒或普通工人制作的做工一般的普通壶，一把售价在三四百元，四五百元是比较合理的，当然做工细致，刻绘精良的壶就要上到千元左右，几千元乃至上万元都有可能。
2、工艺师紫砂壶。“现在稍微有点名气的工艺师制作的紫砂壶，一把进价至少要1000元。”一位紫砂壶藏家如实的说，这种紫砂壶已经算是工艺品，其**主要看工艺师制作水准，而泥料所占的成本多不**过10%;
3、名家紫砂壶。真正由名家制作的手工紫砂壶，目前在市场上较是炒到了几十万元乃至上百万元一把。


怎样鉴别紫砂壶真假
对于很多市民来说，紫砂壶可能透着神秘。其实如果掌握了方法，只需花个三两分钟即可辨别真假。
一是看。首先看表面。由于是陶土而且不上釉，新的紫砂壶表面不可能是光亮的，而是有粗糙感。而假泥壶为了相好，一般会打蜡抛光。其次，紫砂泥中含有石英、云母等微量元素，在高温烧制中会形成结晶体，因此在光亮下，整个壶身能看到很多细微的银白色亮点。再之，真正的紫砂壶壶内外颜色几乎是一致的，不会相差太大。
二是用开水试。将刚烧开的水倒进壶内并沿着壶身浇下，盖上壶盖。你会看到水不是顺着往下流，而是被慢慢吸干;壶盖上则先是慢慢湿润，而后又慢慢吸干。这是紫砂壶拥有双层气孔，透气性好的表现。选一把好的紫砂壶需看泥料：选择紫砂壶首先要保证泥料**。因此泥为根本，只有泥料好，其它各项才有**。
鉴别**的紫砂壶除了学会三步：一看 二听 三摸之外，还可以一、看颜色， **紫砂的颜色，不论紫色、、或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光，象上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有**，因为资源有限。
二、听声音:紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能象金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。
三、手感:紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。
四、养壶效果:好的紫砂，通过养壶泡茶少许，然后用于布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉，古朴，直至产生壶之灵气，与人通性情。 紫砂壶讲究紫砂材质，讲究砂质的效果，紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状，然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫，加水练成熟泥，制作茗壶，这种原始的泥料加工方法，能很好地保持砂壶的透气性，可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉，使其日用功能良好。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等，养壶不久都应有象上油的感觉，不能枯、乏，显得没有活力象老人的皮肤。 紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。**的紫砂材质，是紫砂壶造型设计的前提，充分利用材质的特点、颜色，表达紫砂的材质美、造型艺术美、日用功能美。

紫砂艺术历史悠久，与其材质是分不开的，当然也与紫砂壶造型所表现出的艺术美观相关联，众多造型当中紫砂花货所表现出来的魅力是**的，紫砂花货又称“塑器”、“仿真器”、“自然形”等，是紫砂艺术中的一技奇葩，主要特点是肖形状物，其形状大多取材于生活中常见的各种自然想象和器物，分别为植物、动物、器物。

紫砂花器有着丰富的艺术品手法，紫砂器作为一种泥巴艺术，其存在形式，决定了紫砂丰富的艺术表现手法，而花器的表现形式又较加丰富，如捏、塑、雕、琢、贴、喷绘、印板、镶、嵌、纹、调砂、铺砂等。供春壶的成型，体现了一种捏的艺术，生动的壶体表现的皱皮，捏的自然，圣思杯卷曲的桃叶、成熟的桃子、多变的枝干，融入了堆、雕、贴、刻等多种技艺。从历代传世紫砂花器的茗壶看，供春，时大彬，陈鸣圆、邵大亨、杨氏兄弟到近代朱可心，均有紫砂花器传世，且成为今天经典造型，当代紫砂花器品种万千，千壶百态，层出不穷，这显示了花器的繁荣，这里面有一种历史的承接。

紫砂壶的好处之一是能“裹住香气，散发热气”，久用能吸收茶香，较能散发油润光泽。养好一把壶，铜质之色，似玉石之光，击之有铿锵声，脂润，方敦厚重，珠玑隐现，朴质可爱。所谓壶重养养出神，是养壶之道对于茶饮之道甚重。下面就为大家说说紫砂壶日常养壶的方法。
1.专壶**。一壶事一茶
2.及时清理茶渣。保持壶内清洁
3.用棉质细布茶巾擦拭壶体
4.不要接触油脂类物质，时常用手摩挲把玩
5.让壶有休息的时间
6.依茶择壶，使茶性与壶性相得益彰
当代的紫砂壶成员级的顾景舟壶价贵，朱可心、何道洪、蒋蓉、谭泉海、蒋蓉、汪寅仙、徐秀棠、鲍志强、周桂珍、李昌鸿、顾绍培等等的壶**也是非常之高的。

明清时期的紫砂壶珍藏**一样平常上万元，明代名家名作可达10-15万元，清代名作也要5-10万元。国内贵的紫砂壶是清朝制壶各人的作品“**一捆竹”，市价达40万美元。
由于明清紫砂的作品十分难堪，因此给现今世紫砂的作品留下了升值空间。如已于1996年去世的现代名家顾景舟的茶壶，在上世纪70年月末80年月初，其价格才380万元此外，蒋蓉等的作品价位一样平常也在80-120万左右。

一件好的紫砂壶，除了讲究形式的**与制作技巧的精湛，还要审视纹样的选择、装饰的取材以及制作的手法。一件的紫砂作品，必须能够抒发艺术的语言，能够陶冶性情，启迪心灵，带给人审美的感受。其上题字即由着名书法家孙建明先生亲笔书写，韵味深长，文人气息浓厚，艺术**非常高。

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