李鱓字画鉴定评估交易 欢迎咨询

从2011年开始，书画书法作品的市场就表现不俗，《草书琵琶行长卷》还创造其个人作品的拍成交纪录。*认为，虽然字画作品的价格在不断上涨，未来还是有很好的升值空间，目前的价位值得收藏投资。
2011年开始，上拍了40多件字画精品力作,成交率在百分之八十，2011年11月11日，北京华辰举办了字画专场，一共25件作品的成交率高达100 %，总成交额为978 . 9万元。如果去掉其中的签名书和小手稿，其它约21件书画作品的成交额近千万元。
俗话说，乱世黄金，盛世收藏，近些年，收藏热在蓬勃兴起。 近，来自法国一家专业公司的统计数据显示，去年艺术品交易额约为550亿元，在**艺术品拍市场上所占的份额高达33%，而美国艺术品拍市场交易额仅占30%，已经**过美国成为**大的拍市场。据公开资料显示，目前艺术品收藏和投资的人已经**过1亿。
分析一件作品，首先研究作品与作者的一贯艺术风格是否相通，笔墨特征是否具备。每个作者都有自己的*有面貌，要品味其中的异同，作伪者虽在外形上能得形似，但各人功力、学养不同，精神物质就会出现差异，从而作判别的依据。从笔墨韵味上去把握，要多看原作，多比较。艺术风格是鉴定古今书画的主要依据，它是由章法和结构，造型和结体，笔性和墨法等要素组成。虽然它不如笔墨、造型那么具体要数，但通过这些特征确立的风格则是一望可知。这种风格既指个人的风格，也指时代的风格。在总体上把握具有普遍特征的作品，对那时代的艺术活动的总面貌有一个概括的了解，从而不离十地分清每个时代的*有风格，进一步去考证那些不太**的或流传作品较少的作者和作品。
有些书画家习惯用某种特性纸来创作或在某一阶段也可能使用一种特殊的纸张，如张大千善用四川纸。特别是古代书画，纸绢的年份，包浆不够，均可在一定程度上判断是否该作者该年代的作品。书画创作用的宣纸、绫、绢，这类纸缣在每个时期都有它特定的工艺，如唐代的"澄心堂"纸，宋代的白麻纸，元代的粗绢，明代的板绫、花绫，清代帝皇用的宫廷纸以及"汪六吉"等等，都有它们的特征，如果前代作品用了后代的纸，必假无疑。
款识题跋的内容完整与否，年份是否确定可靠，也可作为判定该作品真伪程度的依据。
常见的款识顺序为：作品名称，诗文，上款，创作年月，作者名，年岁等。只题姓名、字的穷穷款，一般的收藏者也喜买一些题有长款的作品，但也要注意作者的习惯，如明代的仇英，清代的任伯年，当代林风眠等人，一般不题诗文，只记年月、名或加上款，很多作者早中晚年的款识也有不同，这些方面也需要加以注意。
锌版制作使仿刻不易走样而显得较为逼真，为鉴定增加了难度。对于当代书画，仅从上去识别是靠不住的。专做古旧书画的人常专门收集旧印泥加盖其上。此外，了解制地域，也是识别真伪之作的一种途径。
东汉以后隶书逐渐失去其实用**，而成为纯艺术创作，但艺术水平始终没有**过东汉以前隶书的水平。
据艺术品市场大数据分析，目前不少投资都游向了艺术品收藏市场，越来越多的人开始投资书画，而且近几年在全国各地掀起一股书画“收藏热“，书画市场前景一路走俏！比如身价过亿的藏家中，刘益谦花2.7亿港元买张大千的《桃源图》，王健林花1.72亿元买毕加索的《两个小孩》。

毫无疑问，这些画作具有非常高的艺术**和收藏**。但是，作为普通老百姓，我们收藏不起这样的作品，那么又该如何收藏书画呢？当代书画投资收藏**和市场前景怎么样？

首先，书画艺术品作为我国传统文化精髓，一直源远流长，无论是古代名家书画，还是当代书画家作品，都会随着时间的推移，不断升值，变得越发值钱！

有不少藏家，往往在艺术家还没有怎么**，或者根本就没有**的时候，就购藏艺术家的作品。随着市场的发展，当年那些奋斗在市场和艺术领域线的艺术家们受到市场的认可并得到投资者追捧，他的作品价格逐渐稳步上扬。因为市场的需求，对其作品的接受程度就较高，投资**也就逐步显现出来。其实艺术家作品的价格变化，既是投资**的反映，也是市场选择的结果。

其次，保值是书画收藏重要的一个理由，也比较符合投资者较高的心理预期。在当代众多的书画家中，随着生活的积累，意境的追求，风格的突破，他们中的一些画家再过二三十年，有可能成为像吴冠中、傅抱石、张大千、徐悲鸿那样的书画，到时其书画价格有可能是现在价格的几十倍、甚至几百倍。

收藏行业有一条不成文的铁律：“收藏是一项稳健、长线、低风险的投资，一般需要收藏5~10年才能让藏品的**升值到理想状态。”经过书画市场近几年的发展，古代和近现代大名家作品单幅价格已过百万甚至千万元大关，中等名家的作品单幅价格也在10万或数十万元，就连稍**气的画家，其作品价格动辄也已涨到数万元、数十万元。

后，市场上现在流通的字画比较多，有古代名家的字画，有近代名家的字画，还有当代名家的字画等，其中古代名家的字画真迹，在市场**通的已经**，大都进入了博物馆和被富商们收为己用，而近代名家的字画在当代市场上，赝品居多。唯有当代名家的字画作品，价格还没有被抬高，所以现在收藏正当时。

这里对古书画鉴定法的探讨，是通过从历史的角度、宏观的角度来看待书画鉴定法的发展的，通过我国近现代三代鉴定家的成长说明我国传统鉴定法的重要性；通过对识真和鉴伪这两个具体的鉴定入手方法，说明了理论与实践相结合的重要性；并证实了现代的书画鉴定理论是在前人的理论基础上发展起来的，而前人的鉴定理论是在实践中提炼出来的。要想具体掌握书画鉴定的方法，就必须自身去实践，亲自在实践中提炼；离开了实践，古代理论和现代理论都是空谈。对传统鉴定法与现代鉴定法进行的比较，其主要目的是弘扬传统鉴定法的精华。
一、我国书画鉴定学的发展
在我国古代，由于没有公共的博物馆，名家书画大多收藏于**内府和官宦大户，在民间，有专门的市场进行流通。故鉴赏家多产生于大收藏家之中，有的本身就收藏了许多书画名迹，属收藏大家；有的是往来于大收藏家之间的有一定的身份者；如唐代的张彦远，宋代的米芾、郭若虚、赵佶，元代的赵孟頫、柯九思，明代的詹景凤、顾复、汪砢玉、董其昌，清代的安岐、高士奇、吴其贞，近代的庞元济等都属于这样的鉴定家。还有一种是专门从事书画行当的商人和掌眼者，这些掌眼者，有的活动于书画市间，有的被官宦们所请，专门为之整理、拣选、鉴定书画。总的来看，他们一生中与古书画打交道，潜心于书画鉴定的研究。
在以前，书画真迹除了藏于皇宫以外，大多在私人手**通，故这些鉴赏家们多能见到真迹，但真正能全面见到的，毕竟是少数人。多数的鉴定家没**会全面地见到真迹，历代的书画大家们的作品的大致面貌多不能完全目睹。历代的书画大家们画过些什么画，只能根据着录书得知，只能凭着长年累月在各个藏家那里得见部分真迹的经验，加上当时真迹流通频繁的客观优势，再加上他们举一反三的睿智而**一定成就。
随着社会收藏结构的变化，鉴定家状况也有所变化，从到全国解放，书画真迹陆续地往博物馆集中。这时在书画鉴定家中存在有两种人才，一种仍然是在书画行当中讨生活的书画商人，由于社会的变革，书画鉴定在民间处于低潮阶段，他们的书画收集、鉴定活动在解放后的一段时期内几乎停止了，有的后来改了行，自行收集书画的，有的变成了地下的投机倒把活动，什么都搞，而不是专门搞书画鉴定了，但是凭着他们识别书画真迹的功夫，只要一**会和财力便继续从事着书画的收集鉴定。如山西平遥的石生泉先生就是其中的一个，他一生从事书画交易与鉴赏，对于古代书画，一目即知其真伪，卒于上世纪八十年代末。这种遗留在民间的书画鉴定人才，在全国来说是少数的，从各大城市来说，总共也只有十数人而已。另一种则是解放后进入文物部门，为文博机构整理、拣选古书画的人才。如我国现今老一辈的书画鉴定家张珩、启功、徐邦达、谢稚柳、刘九庵等先生就是在全国来说也是为数较少的人才，还有我的老师高寿田、梁俊先生，二先生在全国解放后都陆续就任过山西博物馆的业务馆长，据我所知，他们把一生的精力都花费在识别古代书画上。他们多是学历不高，但其经历却都是在时期与古代书画打了三十几年的交道，在民间接触到大量的书画，在认识真迹上花费了大量的时间，厉练了他们识别真书画的能力；又赶上了在全国解放后，民间的古书画大量地集中到博物馆来，需要拣选真迹入藏的这个时期，鉴审了大量的书画真迹，积累了大量的鉴别仿制书画的经验。当他看到的书画时，便能一目可知其不对，这就是在鉴定书画中投入了一生精力的结晶。他们构成了新的代书画鉴定*队伍，这支队伍多也就是十人左右。
*二代鉴定人才是上世纪五、六十年代由自学为主出来的古书画鉴定*，有的是自少年起就投入古代书画史的研究，后来又业余从事鉴定工作并**相当成就者，如傅熹年先生；有的是从专业学校毕业后分配到故宫、上博等收藏机构工作的人员，如杨新、单国强、单国霖等先生，他们开始是给这些老先生们打下手做鉴定、拣选工作，日子久了，由于耳濡目染，将老先生们的研究方法和现成经验慢慢接受了过来。他们重视了鉴定方法上的升华，较重视了鉴定理论上的完善，在鉴定书画鉴定中较注重了研究文献史料，他们有着坚实的书画史的基础，同时也建立起书画鉴定所需要的微观标准系列和宏观综合概念。在鉴定中能通过书画的时代风格、画派、画家三个层次的研究建立了自已的标准系列。在这一代鉴定人才当中还有一些人是在五、六十年代跟随代老先生们学习书画鉴定，他们的实践基础也是相当雄厚的，但是由于没有进入收藏机构，没有更多的机会参加的鉴定活动，也不一定有文物鉴定的专业名衔，但他们一直是活动在民间书画鉴定的线，眼光之高并不亚于出了名的数位*。这一代人才在全国来说也只是不**过十人的少数人的*队伍。
*三代鉴定书画的人才是上世纪八十年末兴起的一批新人，他们有的是在全国的收藏机构中的业务人员，开始跟着向老一代鉴定家学习；有的是文物部门委托个别大专院校招收的文物鉴定专业的学生，他们大多具有大学本科以上的高等学历，有较高的文化知识和理论水平，他们对古代书画的研究较为系统，理论基础较为扎实，认识较具科学性，能写出较高质量的理论文章。但是，他们还缺乏实践鉴定的经验和窍门，他们的实践，多是对博物馆藏品的模拟式的鉴考，是前人鉴定好的书画，对这些书画，他们多是进一步认识，而不是实际上的鉴定。犹如和平时期的军事演习与真实弹打仗的关系，缺乏跟随老先生对每幅生书画鉴别过程的见习，而只是对鉴定结果的认识。这样，使本来很简单的问题，用简单的方法就能鉴别出来，搁到他们身上即会复杂化。如同有人患了小病，一个乡间医生用很简单的方法很快即可，患者只花几元钱甚至几角钱即可；但到了正规的，却要经过一番详细的检查，排除其它后方可确认。竟然使患者花去了千余元方治好一个病。当然，后者也许较具科学性，但受害者却是患者，劳民伤财。在书画鉴定中，有时鉴定书画用望气法只须观察一眼即可知晓真伪，如果说是要把望气法解剖开来，用足够的证据来说明原委，将是非常难的，甚至要放置许多年；从方法来说，那样做固然是科学了，但却误了事。这就是说明操作的越正规，离事物的本质越远的道理。从研究的角度看是可行的，从实用的角度说却是不可行的。因此，笔者认为，用这种方法培养理论家是可能的，但要培养出一个完全的书画鉴定家，还有待证实。

现在不少家庭收藏有字画，但往往缺乏字画保护知识，或使其遭鼠咬虫蛀、受潮霉变，或因长年悬挂，使纸张变质，作品神韵大减。如能正确保护，可使这些艺术品“延年益寿”。

一、防鼠咬虫蛀，潮湿霉烂。

可以制作筒形**布袋收藏，腾空悬挂，既防鼠咬，又防潮湿。如收藏在字画箱内，箱子应放在干燥地方。

二、正确处理字画表面尘埃。

有些人用干布或刷子揩擦字画上的积尘，这种方法欠妥。因为干布或毛刷的质地较硬，用力揩擦会损伤纸张，而且揩擦时的压力可使一部分微尘嵌入纸张孔隙中，效果适得其反。正确的方法是将字画平铺在桌上，用拂尘毫笔轻轻拂去灰尘，可保字画无损。

三、字画不宜长期暴露悬挂。

收藏的字画每年要检查几次，选晴朗干燥的天气，将字画一件件挂起，吹去潮气后再收起。册页也需一面面翻开，使潮气散去。切忌将字画放在阳光下暴晒，否则会使纸张翘起，画面颜色暗淡失神。如发现字画已遭鼠咬虫蛀，可在托裱时进行修补。能否补救需经裱工检查。受潮霉变的字画，展开时要特别小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从后面晒干或吹干，然后起裱。有些字画长年悬挂，画面失色，纸质发脆，严重者托纸难揭。解决这个矛盾的方法，可先将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，可避免进一步的风化和灰尘污染。有人将面积相近的小件字画叠在一起放在一个特制的镜框架内，可以经常翻上翻下，互相更换，也是一种别出心裁的保护方法。
由于用于写字作画的材料是纸、绢、绫等纤维材料和丝织材料，如果年工久远或保存不善，易脆、易断。

一般说来，书画怕虫蛀、发霉、受潮、水浸、火烧。

书画易损坏，所以在挂画、卷画、存放字画时，要特别注意小心轻放。古人为我们总结了一些收藏方法：

如悬挂的书画每天用马尾扫帚或丝佛软性的帚轻轻地掸扫画面，切不可用力拂，以免刺伤画芯。不要将窗户全部打开，以免风直接吹指画面。悬挂书画的**一定要放置一张小的案几来保护它，案几前不要放挡住画的东西，只宜放置香炉、琴、砚等。大暑天屋内潮湿闷热，不宜挂画，大寒天挂画屋内要生暖炉，以免冻损书画。

卷画时要特别细致、小心翼翼，边卷边注意两端的裱边的要对齐，不可用力太猛，以免纸、绢折痕断裂。可以用托起画背来观画，否则绢素容易折裂，而且一不小心容易将书画坠地，造成损坏。字画平时应安放在较高的橱**上，通风条件要好，远离地面的湿气。要轮换吊挂，既可观赏一番，又可让书画吹一点风，见见阳光，不至于因长期卷拢而生霉。阴雨季节，要将书画收存到窄小的木匣中封闭起来。木匣艰要用杉木板制作里面不要涂油漆和糊纸，以免受潮发霉。木匣四周的缝隙用纸糊上，不使它通气，防止出白霉，也可以存放在真空气袋里。

安放书画的橱中要放置？香、木瓜之类，勿使生蠹虫。一般在5月末至8月被子晴好的天气，阴晒通风，然后再小心存放，可令书画的寿命达数**之久。

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武进区湖塘聚宝阁艺术品展览服务部，是一家综合性的文化艺术品运营单位。**全新经营模式，集艺术品服务、销售、文化交流及展览展销等多元化运营平台，并利用高效的媒体手段实时向国内外发布藏品信息。以诚信、创新的服务缔造收藏投资新格局，努力成为艺术品行业的成员。
　　
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