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田黄是宝，人人皆知。然而，如何鉴定田黄，却一直是令人挠头的问题。在鉴定中，常常是仁者见仁，智者见智，争议不断。于是，近年来，有人便另辟蹊径，运用仪器对田黄进行科学检测。一时间，大大小小正规的、非正规的此类鉴定机构也应运而生，鉴定证书满天飞。
笔者认为，田黄不能等同于传统的硬质宝石，其鉴定也无必要纳入科学仪器检测的范畴，其理由如下：

１．到目前为止，田黄还没有明确的硬性标准和量化数据可供采纳，亦没有一家能够得到一致认可的具有资质的检测机构。仅见某行业协会在专业刊物上登载过一则“寿山石（田黄）检测标准”，此标准竟然将田黄和寿山石混为一谈，实属不伦不类。

２．所谓田黄，它的准确的定义应该是：“出产于寿山田坑中的黄颜色的石材。”显然，其优劣高下、**悬殊较大。精品**于黄金数倍，而差者下品则令人不屑一顾。田黄贵在颜色，贵在质感，块块不同。甚至同一块田黄，不同部位都有相当大的差异。而仪器检测只能显示其矿物成分的含量、密度、比重、折射率、光性特征，却无法检测出其颜色是否“中正靓丽”，质感是否“温润细腻灵凝”，而这恰恰是对上品田黄的要求和**依据。

３．人们知道，田黄的矿物成分构成，以前文献一致认为是叶蜡石，现在却又说是“迪开石”，甚至说非“迪开石”不成田黄。笔者不知道，这是以前仪器的“错”，还是今日仪器的“对”，不敢妄加评论。但笔者却在几份地矿大学和某些家珠宝检测中心的田黄测验报告中看到，其矿物主成分除迪开石外，还有叶蜡石、高岭石、绿泥石、斜绿泥石、伊利石等。而在一次鉴宝节目中，一位来自某大学的地矿学老教授，在鉴定一块据说是了三代的田黄摆件时，却说这仅是由高岭石组成。同为“科学仪器”，不知为何如此标准不一，大相径庭！

综上所述，笔者以为，田黄是纯粹的自然产物，经地壳中2次浸润而成，通过挖掘所得。它的矿物成分及外部特征，因受多种条件的催化或制约，随意性很大，几无规律可寻。田黄的优劣、色彩完全取决于其母石的原材质，生存小环境的酸化条件以及沉积期的长短。田黄之所以珍贵，是在于它产量的稀有性，生存的*特性，颜色的美艳靓丽，质感“六德”（即“温润细腻灵凝“）的亲和力。而这些只能凭人的眼观、手触和经验来作综合性的评判认定。另外，换句话说，如果真有什么“标准”，建议不妨找出一枚公认的田黄，或将故宫所藏的乾隆皇帝那方田黄三链章拿去检测一下，以得出的数据作为标准，依此框定田黄。

鉴于此，笔者认为，企图用仪器来确定田黄，不仅徒劳无益，陷入鉴定的误区，而且较易引起鉴定上的混乱。尤其是依附于田黄石材而成立的某些古、摆玩件，它们昭示的是历史，是文化，是人文情趣和品位，较无必要用仪器进行损伤性的检测。

田黄，寿山石中的特殊品种，因产于福建寿山村坑头溪两岸水田及河流底部的沙砾层中而得名。其质地细腻、温润，手摸有滑感，并常有石皮、红格、萝卜纹等标志。

田黄作为我国特有的“软宝石”之一，在全天下规模内只有我国福建寿山一块不到1平方公里的田中生产，产量较其有限，被誉为石中。由于多年开采，田黄石材已趋枯竭，价格猛涨。古时有“一两田黄一两金”的说法，现在一两田黄的价格早已比一两黄金横跨好几倍，1克品相通俗的田黄石材要价几千元。当下，田黄石真品征象越发严重，业内人士指出现在近90%的田黄石为假货。因此，怎样品鉴上品田黄石材或田黄就成为田黄石藏家必须掌握的要领。

身为“印石三宝”之一的田黄石，呈现黄、白、红、黑等色，其中以为黄金黄鱼籽田原石常见。具有珍珠光泽、玻璃光泽、油脂光泽，微透明至半透明，少数透明。硬度2.5，密度克/厘米3。质地 致密、细腻、温润、光洁。尤为引人注目的是其肌里隐约可见萝卜纹状细纹，颜色外浓而向内逐渐变淡，表面时而裹有或灰黑色石皮，间有格纹。为田黄石所*有的外观特征，素有“无纹不成田”、“无皮不成田”、“无格不成田”之称。诚然，从其石质来说，仍以纯净为贵。

田黄石，是寿山石品种中的珍品。由于它有“福”（福建）、“寿”（寿山）、“田”（财富）、“黄”（皇帝**色）之寓意，具备细、洁、润、腻、温、凝印石之六德，故称之为“帝石”，并成为清朝祭天**的国石。史载，清时福建巡抚用一整块上等田黄雕刻了“三链章”，乾隆皇帝奉为至宝，清室代代相传；咸丰帝临终时，赐予慈禧一方田黄御玺；末代皇朝解体，溥仪不要所有珍宝，只将那枚“三连章”缝在棉衣里。至于民间相传，田黄石是女祸补天时遗留在人间的宝石，又说是鸟蛋所变，还传田黄石可驱灾避邪，藏田黄者能益寿延年等。

田黄究竟从何而得名？简而言之，在稻田里发现的彩石。田黄石之所以**的另一个原因是因为在地球上，只有福建寿山村一条小溪两旁数里狭长的水田底下砂层才有。且经过数**来的连续掘采，寿山村的水田已被翻掘了无数次，如今已开采殆尽，上乘的田黄早已是无价之宝。古时即有“一两田黄三两金”之说，而今已该是“两”对“斤”了，故田黄的价格涨势迅猛。

看石形。田黄的母石为山料，呈棱角状，经由重力与水流的搬运及磨蚀作用，其棱角逐渐圆化，形成形态多样、巨细纷歧的卵石(*石)，呈次棱角状或次圆状。若是发现棱角尖锐或平滑的“田黄”就值得嫌疑，可能为掘性石或山料磨制而成，但若是在加工历程中破损了其就难以识别了。田黄一样平常为几十克至几百克，凌驾千克的很是有数，几公斤的田黄应值得小心。

寿山石田黄评估，看石皮。田黄恒久埋藏在水田中，经风化作用，其外表通常会形成差异特征的皮层。田黄的皮色主要有、玄色与白色。玄色皮俗称“乌鸦皮”；皮为白色而石色为，称为“银包金”；皮为而石色为白色，称为“金包银”。田黄的差异皮色可能与差异颜色的土质有关，即的土壤形成皮，玄色的土壤形成玄色皮。由于田黄普遍发育石皮，有“无皮不成田”之说，故石皮成为鉴定田黄的主要特征之一。

鉴别田黄，一般来说，除质、色、形外，其“皮”、“格”、“纹”也是重要的特征和标准。“无皮不成田”、“无格不成田”、“无纹不成田”，似乎早已成为玩石人的共识和鉴别田黄的“格言”。
然而，现在有些专讲印石和教人鉴识田黄的书籍、文章，却了这一“格言”。说什么“其实，上好的田黄都是无皮无格的。”“没有皮和格的田黄较难得”。并得出结论是：所谓“无皮不成田”、“无格不成田”完全是生意人的话。之所以有这一类“格言”，是因为“无皮无格”的田黄在早先被开挖尽了，而“有皮有格”的都是以往不屑一顾的劣质品。对此，笔者实在不敢苟同。

喜欢玩印石的人都知道，田黄“无根而璞”，是原高山矿石落于地壳中的二次生成物。通俗地讲，“皮”就是在二次生存环境中由于外部物质的侵入，酸化氧化的结果。而“格”则是石材在田地溪流中因流动、翻滚、挤压、碰撞过程中所遭遇的“伤痕”。皮和格是由二次生成环境中的多种地质条件所决定的，怎么会没有呢？其实，不光田黄，其他掘性石（即挖掘于土中的*石），只要达到了一定的沉积期和环境条件，或多或少都会有一些“皮”和“格”的。无非是“皮”的厚薄粗细不同，“伤痕”的多少、深浅不同而已。

笔者集藏、把玩印石多年，和不少同好藏友也常有来往，眼见、手触的田黄不下数百枚，且多为流传有绪的旧坑古印。从接触的众多实物完全可以认定，出土时的田黄原石是有皮有格的，也可以说，皮和格是鉴定田黄的硬标准。

如果真的如某些书中所言，好的田黄都是无皮无格的，那么，有谁见过几百克以上的无皮无格的田黄原石呢？又有谁敢花几十、上百万元去买一件有悖“常理”，全无“皮格”特征的田黄呢？答案应该是否定的。相反，笔者认为，有些上佳的田黄“件头”或小块古，之所以不见明显的“皮”和“格”，那很可能是在早先的田黄盛产时期，由于量多块大，未受到普遍重视；抑或是由于某些人的审美原因，而由操刀者进行大度剔除，取舍加工后的产物。因为，大多数的矿物体，都是愈到内芯，质地愈出色、愈**。

“无皮不成田”、“无格不成田”，笔者以为，这是数**石农们的“古训”和口授心传的鉴识田黄的“秘诀”，是经验之谈。怎么到了21世纪，就一下子被否定、被斥之为“乡下人的生意话”呢？如此，是否结论过早，也过于主观了呢？

近年来屡创文房拍天价的田黄，可谓收藏界名副其实的“疯狂的石头”。目前全世界就只有福建省寿山村一块不到一平方公里的田中出产田黄，只产于明清两代，历经三**开采，储量大幅减少，到如今已经无田可采的地步，其稀有程度较**钻石、翡翠。“黄金易得，田黄难求”是目前田黄收藏市场的真实写照。

近年来拍市场上**的田黄大件——成对、每方近200克，共重近400克。在10月初的中国香港巡展及11月初的巡展上吸引众多藏友上手把玩，仔细品赏，表示了对其的较大兴趣。本期微文将从各方面全面解析此对田黄，阐述其“前世今生”，让大家对这对田黄有较深一层的认识，以回应众藏友之期待。

田黄是我国特有的“软宝石”，全天下只有我国福建寿山的一块不到一平方公里的田中生产，储存量十分有限。自明末及清至今，历经三**开采，几乎到了挖掘殆尽的地步。据有关资料称：“田黄有史以来全部的开采量加起来还不到500公斤，而且永远都不会再增加了。所有有关田黄的收藏、买、交易、馈赠都只能在这500公斤的范围内进行。”属于**性的艺术品，其**性可见一斑。

故自古以来田黄都是以两计价，通常一两以上者方算成材，三两者可谓大材，而过半斤者则属巨材也。因田黄原石多为自然形卵状*石，可想而知如此硕大、品相**的印材，要耗用多大的田黄原石方可成形。如此奢华与气魄舍**其谁？由此可见，此对田黄必是供奉清宫内廷之作，民间绝无拥有可能。而且也只有在田黄材料还算充沛的康熙年间才能成就如此完整度、**度都堪称**的之作。如今再想看到大料田黄出世的盛景，恐怕是不可能了。这种优势可谓得天*厚，后世再难被追赶。从两印印材的色泽、表面包浆来看，两印都应该是制作于明末清初的时期，且进入清宫的时间相去不远，甚至可能还是同一时期、批次贡入宫廷。

旧时的田黄料，多为“仔料”，而田黄石料价比黄金，明及清初，仔料若不能切裁为“章料”，则不出大价钱，因为是一个人的“表徵”，只有可以代表人，或者说有时它比人较为重要。在封建时代，宫殿、宗庙、和皇帝的，这三件东西是根本的象徵，皇帝可以换、年可以改，唯*皇帝的不会变，这是玺印行用数千年重要的原因。以此，用“仔料”裁切见方、雕钮，才可以上达官府，以献宫廷，售价连城。材质既贵，毫厘必争，由此，明末清初的田黄印材，多多少少都带有点长方形，这种“ 不够方” 的现象在当时是一种通常的做法，无外乎是为了切裁到尺寸。对比此对田黄的尺寸，即知此对田黄的裁切可谓“不够方”之典型。

如今市场上对田黄石的收藏投资热情日益高腾，而田黄数量却是在愈来愈减，上好田黄较不会轻易脱手，得之一方，可谓不易。纳兰性德的这两方印石，器形硕大达近400克，质地凝灵成冻、温润细结，雕琢精细，品相**，来自于清宫内庭庋藏、康熙御赐，属“满清才子”纳兰性德所有。在近年来的拍市场上可谓凤毛麟角，较为稀见。如今释出艺林，又会在拍市场上掀起一场怎样的拍风暴，终缘落谁家，让我们拭目以待。

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