大观通宝价格表 欢迎咨询

北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则较铸非年号钱。终宋三**，通行以小平折二钱为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别较多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。

“风流天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货少，任凭顽铁买江山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、大观通宝，政和重宝，宣和通宝背陕等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高**，为历朝**。

从版别上辨别古钱较主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意**品，较要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州局所铸背面为“昌”，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别较为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们应对它们的形制多加分析，掌握特征，

大观通宝是北宋徽宗赵佶在大观年间（公元1107年至1110年）所铸造的年号钱。通行年代.北宋大观年间、同期钱币圣宋*崇宁政和重和宣和、规 格、小平直径25毫米，折十直径40毫米、重 量、小平重5克，折十重18.2克、、钱币字体、瘦金体和行书。由宋徽宗亲笔题写、艺术**、较高。

大观通宝**

大观通宝——较着名的宋钱。钱文乃宋徽宗御笔题写，瘦金美书，为爱泉者必藏之泉。 他*创的瘦金体犹如铁划银钩、纤秀俊逸，瘦劲妩媚，给人一种亭亭玉立之感。他还将瘦金字文应用于钱币上，再衬以精湛的铸钱工艺。 而这些钱文瘦直挺拔，横画收笔带点，坚画收笔带钩，撇如匕首，按如切刀，劲健有力，洒脱自如，加上廓深肉细的精湛作工，较显得豪纵俊逸，气度不凡了。特别是“大观通宝”四个字，有简有繁，在圆钱上本不易处理得当，但他能部署、配置得恰到好处，令人赏心悦目。钱文飘逸洒脱，秀美异常，体现了徽宗非凡的手笔。此钱深坑绿锈，品相*，实属难得之珍品。这种字体少有人能将其气韵临摹出来，*一**的特性较显其**。

鉴别技巧

听声音

古钱币，用料讲究，做工较为细腻，因年代久远，内部成分会有变化。铜质被氧化，尽脱火气。将真品开元掷于地上，清脆响亮，有一定弹性，声音

低沉则证明其内部有裂。

闻气味

真品开元通宝很多都是罐装窖藏?，有**的泥土香味，而伪品锈色来源于迅速的化学反应，往往有刺激性气味。

探针法

用缝衣针对生坑开元通宝进行试挑，把缝衣针针头向下竖直下压，放手后，真品开元通宝上的缝衣针会掉下去，而伪品由于做的锈往往富有一定弹性，针不会掉落。

随着近年来钱币收藏市场越来越火热，人们开始对各种古钱币感兴趣，随着人们对古钱币关注度的提高，使得各种钱币的价格相继上涨，而乾隆通宝就是属于其中一种，近十年的时间，乾隆通宝钱币的价格涨了将近20倍，当然乾隆通宝钱币价格的涨幅与古钱币市场整体的行情的是有一定关系的。

中国钱币发展到北宋时期**开创了以楷书、行书、草书、篆书、隶书等多种书体为钱文的钱币，同时还出现了一种由皇帝亲笔书写钱文的“御书钱”，使钱文书法的艺术在这个时期达到了**峰。北宋宋朝钱币，从铸造工艺、铸造质量、到艺术**，堪称翻砂铸造工艺时期的**。

大观通宝钱是徽宗大观年间铸造的，相传当时有人夜观星象时忽然发现彗星闪过，叹为观止，徽宗认为是吉祥之兆，故而改元，再而铸钱。其中“大”字的捺特别长，成为一枚“特殊钱”，又被称为“国号钱”，宋徽宗亲笔御书了钱文“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”，素有“铁划银钩”之称。

宋徽宗从1*到1125年在位，铸造发行了*、崇宁、大观、重和、宣和六种年号钱，以及“圣宋”一种国号钱。宋钱中，徽宗钱从它的制作、书法来看，都是中国古钱币的**代表。宋徽宗用自己*创的“瘦金体”亲笔御书了大观通宝，字体端庄秀丽，运笔挺拔俊秀。他铸的方孔钱是中国方孔钱中制作较为精美的钱币之一。

古钱币已经成为了收藏市场上不可缺少的藏品之一，很多收藏者对它十分忠爱，所以现在的 古钱币数量开始大大减少，而希望收藏到的人们却日益增多，当然很多人对古钱更多的是喜欢 它的历史**和欣赏**，因为每一代的古钱币从诞生到结束都有着自己的使命，也代表着那 个时代的特色。大观通宝折十也是大家比较关注的一种藏品之一，这枚钱币是北宋时期使用的 货币，当时发行大观通宝的版式比较多，而大家较常见的还是折十。

因宋徽宗亲自督办制造大观通宝一事，故而大观通宝特点显着，再加上大观通宝具有悠久的 历史，所以价格略**大多数古钱币。那么大观通宝价格变化趋势如何呢？大多数古钱币的价 格趋势较为稳定，大观通宝是否也是如此呢？答案不言而喻，大观通宝价格常年来趋于稳定水 平，略有涨幅。在未来几年，这样的情况依旧会保持下去吗？

古钱币鉴定方法


1、看铜质

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。

先秦时期的铸币主要是青铜（铜锡合金）铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱。唐代的开元通宝与宋代诸钱主要以青铜，白铜，紫铜为原料。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化，可见，我国古钱铸造均有规律可循。

2、观锈色



今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或古铜色。


铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上**的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”，“黑漆古”等。

出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。对于传世品而言，传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。

3、看铸币铭文

我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种铭文特点的同时，还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，铭文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，铭文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币铭文又有蒙（八思巴文）、满、回、党项（西夏），契丹等少数民族文字。

鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代**的、较正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。

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