扬州八怪郑板桥字画鉴定评估交易 欢迎来电咨询

由故宫博物院副研究员、书画鉴定*杨丹霞女士讲近现代书画鉴定。“我们在进行近现代书画的投资时，必须要掌握一条，就是看作品本身。不要看作品是否有图录，是否有题跋，是否有鉴定，因为这些都不能给你真伪的保证”。

齐白石、吴昌硕、李可染，他们三个人用笔慢是出了名的。他们用笔，特别是老年时的一些作品，用笔都有一些轻微的非常自然的颤动。虽然有些颤动，但是笔笔中锋，非常直，不像很多造假者有意模仿，都抖得出了锯齿。

在近现代书画名家中，有很多人用墨非常讲究，比如张大千画侍女就用松烟墨，于非用的墨都是自己调出来的。李可染用的是乾隆御制墨，有人说李可染的山水画有光感，这种光感是李可染受西洋画的训练，追求一种光的效果，而且在一片暗色调中总有一道白瀑布作为亮点。除了这些人为的手段以外，还有一点就是用墨。御制墨的特点就是黑里发紫，紫里闪光，能够充分发挥李可染要的这种层层皴染的效果。所以说李可染的墨笔山水，有时根本不用仔细鉴定，只要看一下墨色就能断定真伪。

另外，不要轻易相信图录。在近两三年之内出现了一种新的情况，就是造假者采用拼凑的手法，将数幅画中的“零件”重新组合。而且他们为了在出手时**别人的信任，还将假画出版成册。对动过手的画作要谨慎。目前有假挖款的现象，其实是作东西，挖了款，伪装成某位名家的旧藏。另外，警惕假回流，现在很多造假者将作好的假画装箱送到港口，然后通知买家，说有一批海外回流的书画，其实这些画根本没有出去过。
“辨真伪，明是非”是书画鉴别的首要目的。收藏者都希望收藏真品，但因眼力所限区别不了，所以有必要鉴别。从市场角度看，现在市场还有不规范的地方，缺乏诚信，从免费鉴定会的情况看，真少假多。

书画造假由来已久。到今天业界仍然认为，书画现在很难用科学手段鉴定，因为只能辨定纸质的真伪，这样一来后人可用前人的纸作假，所以以纸为依据也是不的。鉴定当以“目鉴”为主。鉴别之“鉴”就是用脑中信息库储存的经验与假作品进行对照、鉴别，储存的经验越多，鉴定水平就越高。

本文为读者点明几种常见的做假手段，在古玩投资中要注意。

做假方法及特点

1、勾填：纸上蜡，覆在真迹上，勾出轮廓，填上墨，其特点是有形无神。

2、临：对临，有原本对照，看一笔，画一笔。此法，神或许可体现些许，但不全面，易错位，不能一气呵成（一气呵成才有神韵）。凑出来的作品神韵不易体现，多半是没有成名的画家为生存而作。

3、仿：无原本作依据，大致画出一个风格体现出原画七八成的画意。

4、造：既无原本，也无画迹流传下来，凭空造画，毫无依据。如市场上有唐伯虎画的虎，其实唐伯虎没有画过虎。

5、改：改款将小名家的落款擦掉，落上大名家的款。

6、揭二层：夹宣本书画是可以揭下来的，那么一张原作可以揭成两张，对下面模糊的一张再加工。

7、代笔：过去**书画家有时请朋友代笔，如宋徽宗有个画院，专请人为之代笔，他题名落款即可。

鉴定要点

现在鉴定还是以传统的方法为主，与个人的艺术修为及实践经验也有密切联系，其中，看笔墨是基础。

首先看“用笔”。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的，能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开，看其是否到位。

其次看“用墨”。看墨的层次，前笔和后笔能分开，该重则重，该淡则淡。而且有韵味，如同“余音绕梁三日”黑白分明，前后层次分明。

*三看“用水”。要会用水，如“泼水法”。

*四看“用色”。矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。

其中，笔墨不可造假，这是重要的鉴别依据。因为仿造笔墨达不到原本的境界。所以对笔墨有深刻的理解与认识往往会在书画鉴定上掌握主动权。

以上是从个人风格的角度谈怎样鉴别，同时，书画的时代风格不可忽略。如北宋以全景山水为主，而南宋则以局部画为主，主题较易**表现。所以若看到全景山水多为北宋年间的，局部画则是南宋年间的作品。掌握了时代风格，就可大致判定时期。

另外，还须从题款、图章、纸等方面进行鉴别。例如，题款分上、下款，上款若题“大人”“先生”的属清代。而图章多在名字的下方，从风格可鉴别时代。若是的就比较模糊，刀法粗糙，无神韵。书画用纸在唐代多是麻料纸（含麻的纤维），宋则用皮料纸（纤维很细）。

传统书画的作者，大都具有相当深邃的文学造诣，有不少书画家，就是当时赫赫**的大文学家，他们的所写所绘，往往与文学有相当的关联。有一些书画家喜欢写自己的文章或诗词，而另外的一些书画家几喜欢写古人或别人的诗词文章；有些画家喜欢临摹古画，或是古人诗意，并在其上题写古人的诗句，而另外一些画家则喜欢在自己的作品上题写自己的所作的诗。这种种情况的产生是由书画家本人的喜欢和购买者的所求而决定的。只有后代人写出前代人的诗词文章，而前代人是决不可能写出后代人的诗词文章来的。如果发现了前代人写了后代人的诗词文章的话，可以肯定这件东西是的。例如：晋代顾恺之《洛神赋图》卷尾纸上虞集的题诗就是后人的，抄的是倪瓒明代洪武元年戊申题卫九鼎《洛神赋图》卷上的诗。倪诗原文为"凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身，能赋已输曹子建，善图惟数卫山人。"因为顾恺之是无锡人，所以作伪者倪诗中"卫山人"的"卫"字改成锡山的"锡"了。考虞集宋咸淳八年壬申生元至正八年戊子死，他如何能写出倪瓒在洪武元年戊申的题诗呢？如果我们对古诗文不熟悉的话，像这样的问题是看不出来的。

在书画鉴定中，还常常用避讳分为避朝讳（避当皇帝及先帝的名字）与避家讳（避作者家中长辈或祖先的名字）两种。在鉴定学中，避朝讳比比较容易掌握，避家讳就比较难以掌握了。避讳的方法主要有三种：一种是将要避讳的字缺写一笔（多为后一笔），另一种是将避讳的字换个意思相尽的替代字，还有一种是将要避讳的字空格不写。例如：故宫博物院藏宋代黄庭坚《千字文》卷，字体完全是黄的笔法，有个别字写得水平较差，因为该卷文内写明了是试鸡毫，所以这一点就被忽略过去，该卷本幅确为宋纸，并有梁清标收藏印多方，所以我们就初步定为黄庭坚真迹。后来又发现该《千字文》"纨扇圆"的"纨"字被改写为"团"字，应是避宋钦宗赵桓的讳（因"纨"、"桓"读音相近而避讳）。考黄庭坚宁四年（1105）卒，距钦宗靖康元年（1126）还有21年，决不可能有未卜先知预算避讳的道理，因此，肯定了这卷《千字文》是南宋人摹仿造伪品。

又如南宋赵构（高宗）绍兴二十三年写的已被刻入《三希堂帖》的《行书千字文》卷，将文内"玄"字改成"元"、"让"字改成"逊"、"殷"字改成"商"、"树"字改成"竹"、"贞"字改成"清"、"敬"字改成"敬"字少写后一笔、"竟"字改成"馨"、"恒"字改成"齐"、"匡"字改成"辅"、"桓"字改成"泰"、"纨"字改成"团"、"丸"字改成"弹"、"朗"字改成"晃"、"悬"字改成"迁"。共计改写了14个字，都是宋讳。"玄、悬、朗"避赵氏始祖名玄朗，"敬、竟"避太祖匡胤之祖父名敬，"殷"避太祖之父名弘殷，"匡"避太祖名匡胤，"恒"避真宗名恒，"贞"避仁宗名祯，"树"避英宗名曙，"让"避英宗生父名允让，"桓、纨、丸"避钦宗名桓。

又如：约50年前，北京琉璃厂有一幅落款为董其昌的绘画作品，画得很好，落款字数不多，作品本幅十分整洁，所以有人要买。后来有人看出了这件作品的毛病，落款"玄宰"的"玄"字缺写后一笔，是避清代康熙皇帝玄烨的讳。董其昌死于明崇祯九年，没有活到清代，因此就肯定了这件作品是清代人的。
从以上几个例子可以看出，文史知识的丰富与否，对于鉴别书画的真伪，也有相当重要的重要的作用。如果文史常识不多，那么，那种改写的避讳字是不易看出来的，因此也就有可能将作品的真伪断错。

当然，运用避讳进行书画断代，首先要了解避讳的时代特点，例如宋代"玄"、"朗"等字是由北宋真宗赵桓大中祥符五年开始避讳的，在此以前这样的字是不避讳的。如果见到一幅宋代人写的字或者绘画作品的题诗，款暑是大中祥符五年以前，对这些不避讳是符合规律的，而款为大中祥符五年以后的，这些字不避讳就不合规律，就有问题了。

我们这儿所讲的只是一般的情况，此外，也还有较个别特殊的例外，如米芾的《蜀素贴》卷中，前后有两个"殷"字，一个缺一笔，另一个就不缺。这就要根据具体的作品作具体的分析。

同时，对于避讳问题也不能僵死地一成不变地对待，有些临古的书法作品，完全按照原样临而不避讳。例如经过鉴定确为南宋赵构（高宗）所书的《临古二体千字文》卷，就是完全按照唐人原件临写的，文内的字均避唐讳（诸如"渊"、"世"、"民"等字均被避讳），而没有一个字是避宋讳的。

总之，避讳的问题是复杂的，在书画鉴定中运用避讳来断代，必须根据具体情况进行具体分析，要依据不同的条件，灵活掌握。

如今字画的爱好和收藏者越来越多，个人收藏的字画如何保存呢？下面从文物保护角度，介绍几点字画的保护常识，以供参考。
适当挂展及时除尘字画是精美的艺术品，藏于箱底秘不示人的做法是不可取的，因为字画慢慢进行的潜在变化人们不能及时得知，等发现问题时已为时太晚。在挂展期间，要注意及时除尘，因为现在的环境污染比较严重。尘埃吸附有害气体，日久天长沉积在画面上，就会侵蚀字画。除尘时，可用电吹风的冷风与画面成30度角，保持10至15厘米的距离从右到左扫一遍，或者用鸡毛掸轻轻扫一下画面。

光是对画影响的自然因素，特别是紫外光，它可使画面颜料蜕变、分解，导致纸质变化。紫外光主要来自太阳光，因此，在挂画时不能靠近窗户，避免太阳光直接照射画面。灯泡或日光灯也应与字画保持1米以上的距离，并选用低功率灯光源。

卷放得法有张有弛在挂、展一段时间后，除按**叙述的方法除尘外，还要观察表面有无变化，若有霉点、虫蛀点，则要送到文物保护技术部门进行科学保护处理。卷字画时，先松后紧，先松松卷起后，再慢慢旋转轴头，把字画卷紧卷实。然后用带适度捆扎。

挂、展字画纸张要承受下垂的张力，使纸张的强度减弱；卷放则使字画处于休息的状态，其张力大幅度减小。总的说来，挂、展的时间不宜太长。一年可挂、展两次，每次1至2个月。

存藏环境大有讲究要想使字画永葆“青春”，对藏置环境有严格的要求。首先是防虫、防霉、*。其次是控制和调节温度、湿度。一般书画防虫常用的物如卫生球、丸、二氯化苯，这种品都是白色固体，易于挥发。对存藏环境来说，要求书画柜或书画箱要密封性好，使保存环境相对稳定。根据大量的实验证明，字画适宜的保存温度为14℃至18℃，合适的相对湿度为50％－60％。控制湿度，主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙；控制温度，则可用空调调节室内温度。
现在不少家庭收藏有字画，但往往缺乏字画保护知识，或使其遭鼠咬虫蛀、受潮霉变，或因终年悬挂、长期风化，使纸张变质，作品神韵大减。如能正确保护，可使这些艺术品延年益寿。
　　一、防鼠咬虫蛀，潮湿霉烂。可以制作筒形**布袋收藏，腾空悬挂，既防鼠咬，又防潮湿。如收藏在字画箱内，箱子应放在干燥地方。收藏的字画。

　　二、正确处理字画表面尘埃。有些人用干布或刷子揩擦字画上的积尘，这种方法欠妥。因为干布或毛刷的质地较硬，用力揩擦会损伤纸张，而且揩擦时的压力可使一部分微尘钻嵌进纸张孔隙中，效果适得其反。正确的方法是将字画平铺在桌上，用拂尘毫笔轻轻拂去灰尘，可保字画无损。

　　三、字画不宜长期暴露悬挂。有些人将字画从大年初一每年要检查几次，选晴朗干燥的天气，将字画一件件挂起，吹去潮气后再收起。册页也需一面面翻开，使潮气散去。切忌将字画放在阳光下暴晒，否则会使纸张翘起，画面颜色暗淡失神。

　　如发现字画已遭鼠咬虫蛀，可在托裱时进行修补。能否补救需经裱工检查。受潮霉变的字画，展开时要特别小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从后面晒干或吹干，然后起裱。

　　挂到年终三十，甚至几年不换，长期风吹日照，画面黯然失色，缺乏光泽，纸质发脆，容易破碎，严重者托纸难揭。解决这个矛盾的方法，可先将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，就可避免风化和灰尘污染。有人将面积接近的小件字画十张左右，叠在一起放在一个特制的镜框架内，可以经常翻上翻下，互相更换，也是一种别出心裁的保护方法。

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