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　　以下是均衡的一些应用：

　　改善音质。均衡的主要用途就是要使乐器的音色较优美。例如，可以对歌手用一种高频滚降的均衡来降低咝咝声，或者对直接录音的电吉他作切除“镶边”处理。也可以对地板通通鼓做100Hz上的提升以获得较为丰满的鼓声，或者在低音吉他上的250Hz左右作某些衰减，以提高其清晰度。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积。当然，每只话筒的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏。

　　虽然在*听时可以为每条声轨来设定均衡，但是较好的方法是在重放总体混录时来设定那些均衡器。这是因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种乐器的某些频率之下。例如，镲片声可以掩蔽歌声中的“s”声，会使歌声变迟钝——即使在*听时很优美。

　　创造出一种音响效果。过度的均衡会降低声音的保真度，但是它却能制造出一种有趣的音响效果。例如，对人声在低频和高频处做陡峭的衰减，可以得到一种“电话”声音效果。用1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。要把单声道键盘声轨发出立体声效果的话，只要把键盘声音信号发送到调音台的两条通道上去。对偏置在左声道通道上的信号提升低频和衰减高频，而对偏置在右声道通道上的信号则衰减低频和提升高频。

　　用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声——低频泄露声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等。乐器的频率范围可在表10.1中查找。例如，小提琴的较低频率为200Hz左右，所以可用一个低切滤波器(或叫高通滤波器)设定到200Hz即可(如果有这种滤波器的话)。这个低切滤波器不会改变小提琴的音质，是因为被滤去的频率位于小提琴的较低频率之下。同样，低音鼓在9kHz以上的成分只有很小的或根本没有输出，所以滤去低音鼓在9kHz以上的成分时，可以降低镲片泄露声。滤去大多数乐器100Hz以下的频率成分有助于降低空调的隆隆声和喘息噗声。试把观众话筒的低频用滚降的措施后可以避免出现混浊的低音。要降低交流哼声的话，可用一台参数式均衡器在60Hz、120Hz和180Hz处(在美国境内)或在50Hz、100Hz和150Hz处(在欧洲等地区)设定为24dB的衰减、Q值为30。

　　补偿“弗莱切——蒙松”效应。这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象，就是人耳在小音量时对低音和高音的敏感度要**在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大的音量的乐器录用后，再在小音量的情况下重放时，会感到缺乏高音和低音。为给予补偿，当在为大音量的摇滚乐队录音时，需要提升低频(100Hz左右)和高频(4kHz左右)。乐队的音量越大，则所需要的提升量也越多。使用具有近距效应(可提升低频)和现场感峰**曲线(可提升高频)的心形话筒有助于补偿这种效应。

　　获得一种和谐的融合。如果把两件声音相近的乐器相混合，例如领奏吉他和节奏吉他，它们倾向于粘糊在一起，很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡之后，却能够清楚的把它们区分开来。例如，在领奏吉他在3kHz处加以提升，使其声音有锋利感，而对节奏吉他在3kHz处加以衰减，使其声音变得柔和些。这样将会得到较为和谐的融洽和较为清晰的混合声。基于同样的原理，也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声音出现在相同的低频段，相互间很*混淆和掩盖。为了加以区分，在增厚些低音吉他声的同时，减薄些低音鼓的声音。反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间。例如，低音吉他声充满于低音区，合成器和弦着重在中低音区，领奏吉他置于中高音范围内伴有锋利感，而镲片位于高音区内闪耀着光亮和活力。

　　补偿话筒的摆放。有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。但是一支紧靠的话筒只是靠近乐器的一部分，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化。假如把话筒靠近原声吉他的发音孔拾音，因为由于吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频加以衰减，使其恢复得到自然的音色平衡。

　　这种均衡的用法，可以节约为修正现场音乐会录音时所录得较差声轨而花费的日子。因为在音乐会场合，舞台监听的嘈杂声会进入到录音/扩声两用的话筒中去，所以不得不采用近距离拾音来防止监听音响声音的窜入和回援。由于这种近距离的话筒摆放，或者由于拾取了监听音箱的泄露声，将导致录得一种不自然的音质。在这种情况下，使用均衡才是获取那些可利用的声轨的途径。

　　“重新混录”一条单一声轨。如果某条声轨含有两种不同的乐器，有时你希望用均衡来改变那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置。使用LF EQ(低频均衡)把贝司的均衡量提升或衰减，而不致对合成器影响太多。当两件乐器在它们的频率范围上有较远的分隔时，那么这种带均衡的混录较为有效。

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