谈谈“色彩”

光线和色彩是影视艺术重要的造型元素，观众正是借助绚丽多彩的光色才愈加感受到影视形象的生动与美妙，因此爱森斯坦在1943年就说过：“电影只有在变为彩色的时候，才能获得形象与音响的**统一的**胜利。只有到那时，才能够为旋律的较细微的曲折处找到较美妙的视觉等**。只有到那时，全视觉配器才能达到与音乐配器相比的丰富水平。只有到那时，才能够赶上并**狄德罗、华格纳、斯克利雅宾对音画结合的憧憬。”光与色两个出色的雕塑家，不仅为银幕也为屏幕世界创造了一位色彩诱人的艺术女神，因此荧屏应把光色作为主要的对象给予重视。
色彩是视听语言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表达可能有多种不同形式。灯光、布景、道具与服装的色彩，都可以影响画面的色彩谱系，从而构成不同的叙事内涵。不同的导演有自己偏好的色彩谱系。在王家卫的影片中，红色、蓝色得到**，体现出王家卫视觉经验中拉丁文化的底蕴。在张艺谋的影片中，红高梁、红灯笼、红盖头、红花轿??????红色的意象充满影像，构成导演对于封建秩序与文化的视觉传达。冯小刚的影片《夜宴》中，使用了红、白、黑、灰四种色彩，构成了结构全片的剧作元素。
彩色进入电影，绝非仅仅停留在自然色的还原上，而是艺术家对现实色彩的再创造。深圳传媒艺考培训*艺平方认为，艺术家在运用色彩时，要依据色彩艺术的规律和法则，创造出较能贴切表达片主题和内容的色调。色彩即思想，色彩即情绪，色彩即节奏，**把色彩看作构成影片风格的重要手段，形成色彩在流动中的和谐，创造色彩流程中的基调和总谱。

  艺平方文化传媒

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