吴冠中字画较高成交价格是多少？

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在持续爆发的收藏热中，中国书画对市场“大盘”的贡献不断加大。2009年10月，中国香港苏富比的“中国书画”专场就拍到了1.6亿元，创下该公司历年书画专场**新高。2010年，中国香港鼎胜全年总成交额高达75.5亿元，四件拍品过亿。其中，书画部分是**的主力，全年共成交作品1.1万余件，总成交额**过55.4亿元，而四件过亿的藏品全部为书画作品
吴冠中画作在华人圈得到充分认可，价格持续上涨，有着充分的流通性，这一点则常玉、赵无极、*群尚难以企及。这也是吴冠中画作多年来行情稳健的根源。历年价**千万元的画作**过50件，国画作品已突破亿元。油画方面，内地1999年中国嘉德秋拍时，吴冠中1974年作《红莲》拍至132万元。2005年中国香港佳士得秋拍，1975年作《景山公园白皮松》拍至919.2万元。2006年12月，约创作于1973年至1974年的《长江*图》油画长卷在北京翰海拍至3795万元，去年秋拍此画的成交价改写为5712万元。今年春拍，成交价**千万元的油画在十件以上，1980年作《网师园》拍至5175万元，1975年作《木槿》拍至6325万元。
吴冠中之所以地位显要，有一大部分在于他交叉及融合了上述两种艺术形式。它们与各自的艺术史及美学背景密不可分，所代表的两较足以在宏观的文化领域中构成塞缪尔·亨廷顿所谓的“文明冲突”，而站在美学领域的这个十字路口*的，正是吴冠中。假如我们把20世纪中国艺术的发展阐述为一面抓稳油画及水墨画、西洋和传统中国艺术的交叉点，或称“X形交叉”，一面开展现代性的历程，那站在众道交叉之处的，也还是吴冠中。人们从1919年（也即是吴冠中出生的那一年）五四运动前后的话语出发，在20世纪初期提出的许多文化关怀，都在他那里尽其发展、达到较致。

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