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                                                           影视文学的跳跃性特征

对于一个习惯r传统文学表现方式的读者来说.翻开一部影视剧本 专题宣传片拍摄，**引起他注意的.就是影视文学所特有的写作模式—画面与画面之间、人物与人物之间，、故事与故半之间的各种形式的跳跃和切换。

   影视文学与传统文学在写作.F.的不同，主要在于它是依照影视艺术的特殊思维规律亦即萦太奇思维来组织叙事的作为影视艺术思维.荣太奇实际上贯穿于影视艺术创作的全过程 宣传片拍摄预算，它既体现在影视镜头的组接中，也体现在影视剧本的写作中。这就从根本上决定r影视文学的跳跃性特征。

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                                                    影视剧的意象表现

艺术中的意象表现的一般规律，重庆影视制作在戏剧、电影、电视剧创作中体现为各不相同的意象表现的特殊规律;而因剧、影、视三者同属综合艺术或表演性艺术的范畴，又都是以文学(诗)为从础的.影视剧创作中的意象表现也就具有某种共同规律。剧、影、视三者的意象表现的特殊规律，是与这三种艺术的各不相同的媒介材料和观赏方式有关的，三者的媒介材料和观赏方式相异导致意象的外化形态和传达形态的区别，这种区别也就多少影响着三者意象的生成形态而使之各具特征;但这三者作为基于文学(诗)的表演性艺术，它们各自意象的个性中也就包含着某种共性。

   我们可以把影视剧创作中的意象表现的共性认定为“内在戏剧性”，即这三种表演性艺术(或综合艺术)的念象表现都含有内在戏剧性。

   至于这三种艺术意象表现的特殊规律.亦即戏剧、电影、电视剧这三种艺术的意象特征，我们可以作如下的概括:

   戏剧意象具有骚动性、两极性、预兆性和突发性的特征。

   电影意象具有如梦性、亲历性、奇观性和内在戏剧性的特征。

   电视剧意象具有开放性、世俗性、内向性和内在戏剧性的特征。

   让我们依次审视这三种艺术意象的特征。

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