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若是技术不纯熟，轻者所熔铸出的作品内部颜色混淆不清 艺术玻璃，间有杂质、经纹、白线，或是作品外表由创作者费心雕塑的纹路、肌理不明，千疮百孔，惨不忍睹；重者会出现断裂、破碎，使玻璃尸骨无存。因此**充分掌握水晶玻璃料的特性和每一种色料的配比、相生或是相克，进而利用其物理特性。只有这样 福州艺术玻璃批发，才能类似古代习武者 福州艺术玻璃，人剑合一，随心所欲，真正将玻璃艺术创作者的理念毫无制约地展现出来。

玻璃，我国古代称之为璧流璃、琉璃、颇黎。“琉璃”一词可能在战国时期就已经使用，但准确的文字记载只能追溯到汉代，这个名称一直沿用到明朝时期，清朝以后“琉璃”一词就很少使用了。事实上，紫魏晋南北朝以来，翻译印度佛经就喜欢将“琉璃”“玻璃”并用。

　　孙廷铨，清朝人，出身于琉璃世家，他在我国第一步有关琉璃工艺的专著《颜山杂记》中谈到：琉璃者，石以为质，硝以和之，礁以锻之，铜、铁、丹铅以便之。非硝不行，非铜、铁、丹铅则不精，三合而后生。按照他的说法，琉璃指人工物，从其原料构成和加工工艺，可以看出琉璃类似于现代的硅酸盐玻璃 福州闽侯艺术玻璃，是一种低熔点的玻璃。“琉璃”这个词到了清代以后，就不再是指玻璃器了，而是专指低温彩陶所烧成的釉面砖瓦，在清代末期真正的玻璃器反被称为料器。

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