弹幕电影资本操纵下的泛*产品

弹幕电影资本操纵下的泛*产品
  下面由湖北垄上行频道广告小编为您讲解吧。在艺术家眼里，电影是门艺术，在投资商眼里，电影是场生意，在大众文化里，电影是种*，而到了“小众文化”里，电影则成了观众用以满足表现欲和获取存在感的工具。比如，我们今天看到的“弹幕”电影，严格意义上，我认为它已经不是电影，而是人们社交和*需求不断膨胀和积压之下产生的“溢出效应”。
   我们今天所处的时代，是一个社交和*常态化的年代，即便是患有社交障碍的人也可以通过网络轻而易举地交到朋友，网络通讯技术的普及正使得社交成为一种流行。而*则正在成为人们调节生活的必需品，放弃融入大众化的*，意味着失去茶余饭后的谈资以及掌握信息所带来的*感。好比身为互联网人不知“弹幕”为何物，在**面前就会丧失话语权。以上是由湖北长途大巴广告做的详细介绍。
   社交和*的常态化，等同于取消了通常意义上的社交和*，人们需要不断地从中获得躯体乃至心理上的满足，导致需求成为必需，欲望成为习惯，推动着社交由浅到深，促使*成为不断强化的感官刺激。一旦停下来，人们就会陷入空虚和不安之中，仿佛被世界所抛弃了。形形色色的社交软件和泛滥成灾的*节目之所以仍然大有市场，根本原因也在于此。
   基于社交和*需求膨胀和积压而产生的商业行为，是一种衍生品，是唯利是图的商人操纵之下的投机行为，也就是上文提到的“溢出效应”。弹幕电影的出现透露出大众传媒日益凸显的泛*化倾向，而这种倾向的出现是被引导、操作之下的结果，弹幕电影本身是泛*化的一种表现，反应出人们已经不满于电影固有的感官刺激，继而想进一步成为*文化的参与者和制造者。小众文化是相对于大众文化而言的，之所以“小众”是由人群本身的兴趣、审美的小众化所决定的，他们钟情于某一种事物，且对大众文化持有“保守主义”的态度，甚至公开斥责流行文化的种种不是。比如摇滚音乐在中国属于小众文化，摇滚乐爱好者往往不希望摇滚发展成为主流文化，而且对流行音乐普遍抱有抵触情绪。这样一群人共同构成了小众的摇滚文化。
   反观弹幕电影，一个弹幕爱好者绝不会因为这一喜好而拒绝前往电影院观看正常的电影，也绝不会为保持爱好的小众性、纯洁性产生排他情绪，相反，而是希望这一爱好走向大众，成为*流水线上的一环。这是因为弹幕爱好者本身并非真正意义上的小众人群，爱好形成的过程带有太多偶然性和猎奇性的成分，多数情况下，弹幕爱好者也是大众文化的爱好者，而弹幕只不过是寻求新奇的过程中的一个偶然。。换句话说，弹幕文化是一种掩藏在小众文化外衣下的“伪文化”，它以小众文化的姿态向大众群体蔓延，而恰好，后者在各种*快餐和新奇文化的狂轰乱炸之下早已失去了信息辨别能力。如果想了解更多广告方面的相关内容，请继续关注武汉广播广告湖北媒体网。
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