背景噪声控制内容简而言之,生活环境中和工作环境中不喜欢的声音为噪声。如果有用的声音不受噪声的干扰,上海乐器录音棚设计,上海乐器录音棚设计,上海乐器录音棚设计, 就要求房间中应控制较低的背景噪声。录音室有着特殊的使用功能,因此作为一个声音要求很高的厅堂,其背景噪声应该严格控制。噪声控制的内容包括以下几个方面: a.防止外部环境噪声传入房间内部; b.防止设备间对功能房间的噪声干扰,防止各功能房间之间相互噪声干扰; c.楼板撞击声的控制;设备振动控制及设备间噪声; d.空调系统噪声控制;向结构工程师提出声学装修及系统设备布置位置所预留空间与荷载要求。上海乐器录音棚设计
音乐明析度反映了早期声和混响声比值的情况。如果 C80 是一个较大的正值,则音乐会听起来很清晰, 但房间会比较沉寂;相反,如果 C80 是一个较大的负值,则混响会较长,音乐听起来圆润,但不清晰。在不同的厅堂应该有不同的 C80 值,本录音室还有可能兼有音乐录音、文艺播报等用途,相比一般录音室对音乐明晰度有相对较高的要求,侧向声能指标是侧面反射声和总声能之间的能量比。描述了在初 80 ms 内到达的侧向反射声能的多少,因此他在一定范围内与声场的空间感和环绕感有关。也与视在声源宽度有关。工程上一般用 125、250、500、1000Hz 的 4 个频带结果的平均进行定量评价。要实现良好的厅堂效果,侧向声能指标应该在 0.05 至 0.35 之间。上海小型录音棚需要多大空间录音棚驻波,回声/混响等声学缺陷怎么解决的方法由:消除低频反射声。
空间里低音吸收较难实现。 同时,这里有一些关于声音吸收的建议和想法: 在转向专业的房间处理产品进行吸收之前,尽量得到多的吸收 不寻常的房间材料(见 表 大片的玻璃,如画窗或法式门应该被覆盖 帷帘 你不必处理你房间里的每一个表面。有几个关键的点,如果 ,将给你大限度的声音改善你的投资。 地毯下面的衬垫有助于提高其吸音能力。而你的top1个 考虑的应该是耐用性和舒适性,值得知道的是,像泡沫橡胶这样的“开孔”垫会比“ 闭孔”垫吸收更多的声音。
录音棚的吸声材料的吸声特性是在扩散声场内测定的。应提供6个倍频带的吸声系数或它们的平均吸声系数。 音质设计是整个建筑声学设计的一部分。音质设计不是靠声学工程师或者建筑师自己所能完成的。通常,声学工程师除了掌握足够的声学技术外,较重要的是必须建筑业主及整个设计小组成员密切合作、相互协调,在建筑设计一开始就应该有音质方面的考虑。 录音室的厅堂音质设计的内容包括以下几个方面: 充分利用有效声能,使反射声在时间和空间上合理分布,防止出现声缺陷。较少需要两个房间才能完成真正的专业的录音任务。
3.2.5 混响时间控制及吸声材料的选用 从T60= kV/Sā公式可见,控制混响时间有两个主要因素,混响时间与该空间容积成正比,与总吸声量A成反比,这就要求音质设计工程师协同建筑统筹运作。 (1)选择好容积 空间的使用要求已决定了其低净高,这样就有了一个基本容积,过去我们是设置吊顶天花来调整其容积,那么音质设计时根据大厅造型,增加局部吊顶,悬吊空间吸声体,隔断不需要的空间等。 (2)选择合适的吸声材料和吸声结构 吸声材料品种较多,结构形式也是多种多样混响时间的定义是:声源停止发声后,声压级衰减 60dB 所需的时间。上海乐器录音棚设计
室内空间内一个房间的主要共振模式或“轴向”共振模式是基于房间的三个主轴:长度,宽度和高度。上海乐器录音棚设计
室内声学发展是从美国人赛宾(Wallace Clement Sabine)提出了top1个以厅堂的物理性质作定量化计算的公式-混响时间公式,从而开创了一间对应**堂设计有指导意义的厅堂声学的崭新声学。 室内声场模拟实验开始发展,其目的在于了解人,耳听觉系统选择声音的原理,以发现形成良好音质的原因。同时进行大量的主观评估试验。德国的哈斯(H.Hass)利用这种模拟试验得出了富有启发性的结论,除了发现**的”哈斯效应”外,还进一步指出声音的清晰度与早期反射声有关,美国声学家白朗纳克(Leo.L.Beranek)于大规模厅堂的调研工作后所提出,初始延迟时间(initial time delay gap)对音质有著重要影响,被作为衡量”亲切感”的标准。上海乐器录音棚设计
赛宾(上海)声学工程技术有限公司主要经营范围是建筑、建材,拥有一支专业技术团队和良好的市场口碑。赛宾致力于为客户提供良好的声学材料,声学设计,声学装修,一切以用户需求为中心,深受广大客户的欢迎。公司从事建筑、建材多年,有着创新的设计、强大的技术,还有一批专业化的队伍,确保为客户提供良好的产品及服务。赛宾立足于全国市场,依托强大的研发实力,融合*的技术理念,及时响应客户的需求。
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